在剛剛結(jié)束的第21屆國際木偶聯(lián)會大會暨國際木偶節(jié)南充主題會場上,，不少觀眾目睹了川北大木偶的各種絕技,，它們不僅會微笑、眨眼，還會抽煙,、吐火、變臉,，仿若真人,。其實，50多年前的川北大木偶遠不如現(xiàn)在這般靈動,，是大木偶造型師李發(fā)海等人經(jīng)過多年鉆研和一次次實驗,，最終成就了今天的川北大木偶。近日,，記者來到李發(fā)海家中,，采訪了這位年逾八旬的老一輩木偶藝人。

　　從小喜歡泥塑石雕

　　身材消瘦,一頭白發(fā),，不愛笑也不愛說話的李發(fā)海,，看上去十分儒雅。

　　1929年,，李發(fā)海出生在儀隴縣三蛟鄉(xiāng)一個普通農(nóng)民家庭,，外公是當(dāng)?shù)赜忻氖窦摇男《δ咳?，李發(fā)海在外公的影響下掌握了一些雕刻技巧,，并漸漸對雕刻產(chǎn)生了濃厚興趣。幼年時期,，李發(fā)海每次趕廟會,，除了看戲，最喜歡的就是觀察廟里的神像,。那些神像或肅穆威嚴,，或慈眉善目，種種細膩表情通過泥塑和油彩展現(xiàn)出來,，讓他覺得泥塑和石雕既神秘又富有挑戰(zhàn)性,。于是，李發(fā)海和小伙伴們,，放學(xué)后就用泥巴來捏泥人,、塑泥像,，每個泥像捏成后還拿回家讓外公指正修改。

　　除了泥塑和雕刻,，李發(fā)海還偏愛繪畫,。1950年，21歲的他成為小學(xué)教師,，教學(xué)生繪畫,。十幾年教學(xué)，他的繪畫水平有了質(zhì)的提高,，加上年幼時積攢的雕刻技巧,，為他后來進行大木偶造型制作奠定了堅實的基礎(chǔ)。

　　進入劇團發(fā)現(xiàn)弊端

　　1962年,，當(dāng)?shù)卣疄榱烁淖?a href=http://www_qibosoft_com style=text-decoration:underline;font-size:14px;color:#F70968; target=_blank>儀隴縣木偶劇團缺乏文化人才的現(xiàn)狀,，將李發(fā)海調(diào)到劇團任編劇。從此,，他便與川北大木偶結(jié)下了不解之緣,。

　　剛進劇團，李發(fā)海就發(fā)現(xiàn)木偶戲有三大弊端,。“當(dāng)時的木偶戲都是用‘木腦殼’來表演,。”李發(fā)海告訴記者，所謂“木腦殼”,，就是用水麻柳制作的杖頭木偶,。“木腦殼”五官死板，都是沿用清咸豐年間雕刻藝人楊岱的手法和套路制作,，全是戲劇臉譜,，沒有新意。“木偶戲要發(fā)展,，要吸引觀眾,，就不能一味沿用戲劇角色，必須貼近生活,，創(chuàng)作現(xiàn)代戲,。”李發(fā)海說，木偶劇團的“木腦殼”都是從外人手中購買且年代久遠,，經(jīng)過長期碰撞已有很多遭到損壞,，有的甚至連眼睛鼻子都不見了，而且無法修復(fù),。

　　除了木偶造型上的缺陷,，李發(fā)海還發(fā)現(xiàn)木偶戲的表演形式和表演者的文化結(jié)構(gòu)需要改進。“當(dāng)時表演木偶戲,，大家用擔(dān)子挑著工具就去了,，沒有組織性。”李發(fā)海說,，木偶戲的劇本創(chuàng)作都是從古時傳下來的“腹本”,，僅僅通過口耳相傳的劇本不夠嚴謹。為此,，他到當(dāng)時的南充地區(qū)劇目工作組學(xué)習(xí)了兩年中國戲劇史和編劇知識,，為劇本創(chuàng)作和表演形式的更新豐富了理論知識。

　　潛心鉆研做“活”大木偶

　　“要演好木偶戲,，先要從木偶本身著手,，才能從根本上拓寬戲路。”對川北大木偶的來龍去脈和藝術(shù)特點進行了細致的調(diào)查研究后,，李發(fā)海得出這樣的結(jié)論,。他一直在思考，如何改革川北大木偶的藝術(shù)造型,，讓它變得更加生動,。1964年，在李發(fā)海建議下,，上級抽調(diào)儀隴縣川劇團鄒一志和胡玉林,，組成以李發(fā)海為領(lǐng)頭的木偶造型組，結(jié)束了近百年來木偶表演與造型分離的歷史,。

　　由水麻柳支撐的木偶不但雕刻起來費事,，而且重量不輕，給表演者帶來很大的負擔(dān),。“到了我們成立木偶造型組的時候,，水麻柳這種植物已經(jīng)很難找了，這就意味木偶造型在材料上必須改革,。”通過學(xué)習(xí)研究,，李發(fā)海用泥塑制作木偶模型，用紙脫模,，后來又嘗試用白芨脫模,。但是，他發(fā)現(xiàn)用這兩種材料脫模的木偶,，回潮后很容易變形,，不能長期保存。為了尋找最合適的制作方式和材料,，李發(fā)海等人反復(fù)試驗,、反復(fù)改進。一次偶然的觸動，李發(fā)海想到了用樹脂脫模,，他和造型組同事又進行了多次實驗,，最終采用環(huán)氧樹脂制作新木偶，并一直沿用到現(xiàn)在,。用這種材料制作木偶,，不僅省時省事，而且輕便耐用,。

　　要把木偶做“活”,，不能僅用臉譜來表現(xiàn)人物的形態(tài)和心理，還需加入動態(tài)元素,。李發(fā)海和木偶造型組的同事潛心鉆研,，對川北大木偶的五官、頸部,、身軀,、手腳、腰部等都進行了改革,。“你看這個木偶,，不但能眨眼睛，轉(zhuǎn)動眼珠,，還可以展現(xiàn)笑容,。”李發(fā)海為記者展示了他留存在家里的兩個大木偶。在李發(fā)海的牽引下,，木偶做出了吹胡子,、眨眼睛等表情和動作。記者拿過木偶一看,，發(fā)現(xiàn)木偶是中空的,，里面放置著各種操控木偶的機械，表演者牽動不同機關(guān),，木偶就會做出不同表情和動作,。

　　李發(fā)海回憶說,，他們不是機械方面的專業(yè)人士,，但為了讓大木偶達到真人效果，就采用了機械傳動,、杠桿和彈簧原理,，經(jīng)過反復(fù)實驗，終于讓大木偶的五官動起來,，達到以假亂真的效果,。比如以前的大木偶頸部不能轉(zhuǎn)動,，身形僵硬，李發(fā)海他們就在大木偶頸部安了一個活動的制動機關(guān),，讓大木偶的頭頸能夠前后左右轉(zhuǎn)動,。

　　不遺余力傳承造型技藝

　　數(shù)十年來，李發(fā)海傾情川北大木偶,，由他擔(dān)任造型的木偶戲《山村紅花》,、《我愛北京天安門》,、《白蛇傳》,、《三打白骨精》、《紅寶石》,、《玉蓮花》等,，公演后都引起轟動，從觀眾到專家,、同行,，無一不被如此精美的木偶造型所震撼。

　　上個世紀80年代,，川北大木偶前往芬蘭,、印度、荷蘭,、新加坡等國進行交流演出,，由李發(fā)海造型的《玉蓮花》中玉蓮的頭像，被前蘇聯(lián)國立中央木偶劇院博物館,、新加坡國家博物館收藏,，他制作的老君頭像也被北京民族文化宮展出、收藏,。

　　如今,，退休后的李發(fā)海靜靜地享受與家人在一起的時光，閑暇時就侍弄花草,。由于川北大木偶缺乏專業(yè)造型人員,，李發(fā)海總是不遺余力地將自己的木偶造型技藝傳授給后輩,，為川北大木偶戲的保護,、傳承和發(fā)展貢獻一己之力。