今年是全面打贏脫貧攻堅戰(zhàn)收官之年,。如何把豐富生動的脫貧實踐,、脫貧故事寫好、演活,、傳播好,？“脫貧故事”欄目,，聚焦舞臺藝術(shù)和影視作品，從多方面探討創(chuàng)作背后的經(jīng)驗與啟示,。

　　——編 者

　　日前,，在央視一套黃金時間播出的30集電視連續(xù)劇《最美的鄉(xiāng)村》，為脫貧攻堅題材電視劇創(chuàng)作帶來新拓展,、新精彩,。

　　來自北方農(nóng)村脫貧一線的扎實內(nèi)容，新鮮生動又豐富多彩,，令人目不暇接,。三個單元故事，三個扶貧第一負責(zé)人,，三種身份對應(yīng)三種類型：唐天石是轉(zhuǎn)業(yè)軍人,，鎮(zhèn)黨委副書記，一人包“扶”兩村,；辛蘭是電視臺節(jié)目主持人,，擔(dān)任駐村第一書記,；石全有大學(xué)畢業(yè)后去深圳創(chuàng)業(yè)成功，返鄉(xiāng)競選村主任,。他們扶貧的四個村則各有難題：上河峪村明明還有貧困戶,，村干部為了榮譽不愿申報；那家溝村把貧困戶待遇給并不貧困的人家,，真正的貧困戶卻不予登記,；三道河子村自然條件差，干群矛盾多,；古川村（包含倉子溝村）經(jīng)營房地產(chǎn)失敗,，合作方又撕毀合同，各村的真貧困戶也各有致貧原因,。各處扶貧的共同經(jīng)驗是扶貧先扶志,，有針對性地做人的工作，發(fā)揮地域資源（包括文化資源）優(yōu)勢,，走產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路,，但在具體做法上各有高招和精彩。就這樣,，形形色色的大故事和小故事錯綜交織,，層層推進，描繪出全面建設(shè)小康社會的奮斗畫卷,，深情謳歌中國特色社會主義道路的偉大,。該劇把四個村子最有亮點的扶貧故事濃縮到30集篇幅，形成快,、準,、新的集中展現(xiàn)，毫不拖泥帶水,。

　　以人物形象塑造為中心,，通過不同性格人物之間的碰撞推動劇情，完成主題傳達和人物形象塑造,，是《最美的鄉(xiāng)村》的特色,。有些電視劇不吸引人，原因之一就是寫事重于寫人,，不會用性格碰撞帶動故事講述,。而性格刻畫正是郭靖宇作品的長項，他擅于利用主要人物之間的性格對比和碰撞拍出戲劇沖突的高潮,?！蹲蠲赖泥l(xiāng)村》體現(xiàn)在主要人物的性格設(shè)計及戲劇沖突上：唐天石具有強烈的責(zé)任感，自信且思路靈活,，主要“對手”上河峪支書盧振興也是轉(zhuǎn)業(yè)軍人,，勤勞,、要強，但過分要面子,、有勇無謀,；辛蘭敢于堅持原則，有女性特有的柔韌,，她的主要“對手”三道河子村支書關(guān)文龍有能力和責(zé)任感,，但作風(fēng)霸道思想偏狹；石全有作為成功企業(yè)家有經(jīng)濟頭腦和創(chuàng)新能力,，一心在帶領(lǐng)鄉(xiāng)親脫貧中實現(xiàn)新夢想,。他的主要競爭對手冀瑞豐依托父親的余蔭，財大氣粗,，做事總想壓別人一頭,。行事作風(fēng)迥異的幾隊人馬一碰頭，注定會碰撞出火花,。比如,，唐天石碰上盧振興，因為一下子戳到了對方為面子不顧里子的痛處,，立時就讓盧振興火冒三丈,，幾個回合較量下來，竟發(fā)展到在烽火臺上以摔跤論勝負,；唐天石與那文斌的“切磋”也是你來我往,、見招拆招。整個上河峪,、那家溝的脫貧攻堅就是隨著這種性格碰撞展開和推進的,。三個單元都是以人帶事,，以人帶史,，用主人公的選擇與命運抓住觀眾，用性格碰撞形成戲劇沖突的張力和高潮,。這樣的做法,，為打破流水賬式、好人好事型的敘事模式提供啟示,。

　　劇中主要人物與次要人物的性格碰撞,，如唐天石與趙鳳儀、張金柱,、高三力的較量,，辛蘭的“恨鐵不成鋼”與關(guān)鐵栓的“爛泥扶不上墻”，冀瑞豐與梁依依的情感糾葛,；次要人物之間的性格碰撞,，如鄭浩的沖動與周萬鵬的清高……各有各的精彩,，不僅刻畫了人物，豐富了主題,，也給全劇增添了趣味和看點,。

　　《最美的鄉(xiāng)村》在輕喜劇風(fēng)格的追求上做出了可喜的新探索。該劇寫的大都是好人的故事,，性格之間的碰撞,。創(chuàng)作者對東長城南北這塊土地和土地上的人民愛得這樣深，對當(dāng)今時代又這樣充滿信心,，不僅把這里的山水,、土地和村莊拍得那樣美，那樣充滿詩意,，而且致力于表現(xiàn)這里的人情美和人性的豐富性,。創(chuàng)作者善于從性格差別、性格與環(huán)境的差別中發(fā)現(xiàn)和提煉喜劇元素,，對缺點加以藝術(shù)渲染和諷喻,，又能以同理心理解他們的生存狀況，為他們的變化感到由衷欣慰,。全劇用溫暖明亮的輕喜劇風(fēng)格,，講述天然帶著艱難底色的扶貧故事。拍的是扶貧,，卻少有愁苦與消沉,，許多諷刺相當(dāng)犀利，針尖上卻帶著微笑,，讓觀眾在笑聲中感悟扶貧帶來的美好前景,。該劇在這方面的成功，對扶貧題材電視劇的創(chuàng)作是一種開拓,，也為輕喜劇風(fēng)格的追求打開了新視野,。

　　（作者為中國文藝評論家協(xié)會名譽主席）

編輯： 責(zé)編： 編審： 監(jiān)制：