前不久網(wǎng)劇《贅婿》播出,，熱度排名視頻網(wǎng)站前列，有關劇情的各種討論成為輿論熱議話題,，將“爽劇”概念引入了公眾視野,。這部劇講述男主角寧毅由現(xiàn)代社會穿越到武朝入贅江寧蘇家,，利用現(xiàn)代金融知識一路“升級打怪”，成為江寧首富,，又智擒賊寇挽救武朝國運,，實現(xiàn)事業(yè)與愛情雙豐收。除了男主角的經(jīng)歷如同開外掛般一路所向披靡，該劇在敘事上也將爽感做到極致,，通過強情節(jié),、快節(jié)奏、喜劇化的手法,，讓每一集都有幾次反轉(zhuǎn)，給人帶來酣暢淋漓,、緊張刺激的觀賞感受,。然而，體驗感官刺激之后,，剩下的卻是空洞和失落,。觀眾除了感慨“為什么男主角那么幸運，我要是穿越回古代估計也能獲得成功”之外,，沒有記住幾處關鍵劇情,，更別提得到什么人生啟示，激發(fā)什么現(xiàn)實思考了,。所以,，該劇雖然熱度很高，口碑卻高開低走,，收獲了不少觀眾的吐槽,。一部開局火爆的爽劇最終爛尾，究其原因,，主要是精神的窄化所致,。

　　所謂爽劇，大多改編自網(wǎng)絡小說中的爽文,?！耙运瑸楸尽笔瞧渥钪匾膭?chuàng)作原則，主要以滿足觀眾的白日夢為己任,。這類作品一般有這樣幾個特點,，首先要有明確的爽點。這可以是睚眥必報的愜意痛快,，如《鳳唳九天》里的姚莫婉對反派毫不手軟地痛擊,，《三十而已》里顧佳干凈利落地手撕“小三”和欺負人的幼兒園家長；也可以是甜到掉牙的愛情幻想,，比如《親愛的,，熱愛的》《韞色過濃》《雙世寵妃》系列里男女主人公吻戲、壁咚,、擁抱情節(jié)讓人應接不暇,；還可以是對成功、權(quán)力欲望的充分滿足，如《慶余年》《斗羅大陸》《武動乾坤》中本是平凡人的主角們都快速成長起來,，實現(xiàn)人生價值,。其次，人物必須是類型化,、極致化的,，主角是正義與善良的化身，反派必須讓人恨到牙癢癢,，而且每次主角都要在智力,、能力上全方位碾壓反派，如《錦心似玉》《贅婿》,。再次,，節(jié)奏必須要快，從受虐到復仇,、從幻想到滿足,，一兩集之內(nèi)必須解決，符合當下用戶快節(jié)奏生活下的觀劇需求,。

　　縱觀近年所謂“爆款”劇,，大多含有爽劇成分，為何這種套路化,、公式化的類型越來越受歡迎,？最主要原因是部分受眾將爽劇當成逃離現(xiàn)實、紓解壓力的“異托邦”,?；ヂ?lián)網(wǎng)時代，在消費主義的大潮下,，大眾文化出現(xiàn)了扁平化,、淺薄化、娛樂化的傾向,。相較于深入思考和有益啟迪,，有的觀眾看劇時更想獲得感官刺激解壓放松。隨著觀眾審美品位的提高,，對故事的要求越來越高,。一些片方懶得創(chuàng)新，就通過不斷強化刺激來應付觀眾,。他們在敘事技巧上無所不用其極,，導致情節(jié)越來越離奇，甚至抽空了現(xiàn)實所指,，成了兒戲一般,，用網(wǎng)友的話說就是“爽得不合理了”,。《贅婿》結(jié)尾處,，寧毅竟然能帶著皇帝前往靖國談判,，缺乏最基本的歷史常識，就是個例子,。

　　這也折射出當下爽劇創(chuàng)作遭遇瓶頸的根源所在：當我們過于沉溺于敘事上的反轉(zhuǎn),，在精神上卻停滯不前，甚至還在倒退,，就必然會造成思想與敘事的脫節(jié),，自然無法形成正面的價值引導。弗洛伊德在《創(chuàng)造性作家與白日夢》一文中指出,，在白日夢和藝術作品之間，有一個必要環(huán)節(jié),，就是升華,。何為升華？就是必須將人的本能欲望從直接的目的物上移開,，在合情合理的故事中獲得變相滿足,，從而為人類找到一條從潛意識回歸現(xiàn)實的途徑。爽文變成爽劇,，面臨更廣泛的受眾,，必須要有所升華。電視劇《瑯琊榜》也是一部爽劇,。但它不只有戲劇化的強情節(jié),，更有追求正義的深刻內(nèi)涵。梅長蘇一句“天下是天下人的天下”振聾發(fā)聵,，直擊人心,。這些內(nèi)容從某種程度上契合了當下的主流價值理念。與爽劇受到觀眾詬病相對應的是,，今年以來,，《山海情》《跨過鴨綠江》《覺醒年代》等大劇、正劇大受歡迎,，年輕觀眾每天催更,。這充分說明，一門心思迎合受眾,，未必能獲得受眾的肯定,，肯下苦功夫挖掘故事的精神內(nèi)涵、勇于將引領時代風尚和思想導向作為創(chuàng)作核心訴求,，反而可能開辟更廣闊的市場空間,，獲得更持久的熱度。

　　以“爽”的創(chuàng)作方式抓住用戶的剛需，把他們的“心流”變成現(xiàn)金流,。這是爽劇的商業(yè)邏輯,，在迎合年輕受眾方面自有它的優(yōu)勢。但是如果只以爽為原則,，以商業(yè)價值為唯一考量,，局限也很明顯，頂多只能成為一時的絢爛焰火,。今后,，爽劇創(chuàng)作要破圈，首先必須做“減法”,，去掉過度娛樂,、脫離現(xiàn)實的成分。更重要的是還要做“加法”,，把現(xiàn)實主義理念,、優(yōu)秀傳統(tǒng)文化等融進去，提升作品的歷史高度,、思想深度和精神力度,。事實上，網(wǎng)文創(chuàng)作也在向主流靠攏,，有研究表明,，描寫都市生活、職場故事,、歷史變遷,、國家發(fā)展等內(nèi)容成為網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的新潮流。所以,，爽劇創(chuàng)作也應主動適應時代發(fā)展,，用主流價值理念匯聚成推動時代前進的奔騰激流。

編輯：馮靖淼 責編： 編審： 監(jiān)制：