3月30日起,，中央廣播電視總臺紀(jì)錄片《美術(shù)里的中國》在綜合頻道晚間時段開播?！睹佬g(shù)里的中國》每集12分鐘,，講述一幅畫作與畫家的故事，以藝術(shù)與技術(shù)的“完美邂逅”闡釋畫作的藝術(shù)價值,，展現(xiàn)作品背后的文化內(nèi)涵和人文品格,，實(shí)現(xiàn)了對美術(shù)類題材視覺化呈現(xiàn)的創(chuàng)新。該片播出后迅速引發(fā)熱烈反響,，雙網(wǎng)收視份額一舉破2%,，第一集《蝦》收視率為0.18%。截至4月7日,，首播累計觀眾觸達(dá)人次為832萬次,。觀看該片后，不少網(wǎng)友表示，“這是一部以‘美藝記錄中國,，丹心擁抱中國’的文化佳作”,。

　　新技術(shù)“活化”館藏經(jīng)典

　　紀(jì)錄片《美術(shù)里的中國》聚焦近現(xiàn)代中國優(yōu)秀美術(shù)作品，利用“3D技術(shù)活化典藏”的核心創(chuàng)意,，通過3D技術(shù)生動展現(xiàn)全國各大美術(shù)館的館藏經(jīng)典作品,，透視中國人的精神世界，表達(dá)時代與創(chuàng)造,、生活與藝術(shù)的永恒主題,。

　　《美術(shù)里的中國》致力于用3D建模技術(shù)“活化”2D作品。3D建模特效技術(shù)的應(yīng)用與加持,，讓平面二維的美術(shù)作品變得生動立體起來,，網(wǎng)友也稱贊節(jié)目中活化美術(shù)經(jīng)典的3D動畫片段，紛紛表示這是“唯美中國風(fēng)”,，是“真正的中國風(fēng)動畫”。在第一集《蝦》開頭,，“蝦”被賦予了動態(tài)感,，仿佛自如地穿梭在池塘中，配合著第一人稱的解說詞,，讓觀者走進(jìn)了那個“水草青青的世界”,；在第二集《萬松煙靄》開頭，黃賓虹的水墨畫《萬松煙靄》也被進(jìn)行了立體化視覺呈現(xiàn),，擁有了“靈動性”,，黃山奇秀與水光星光合為一體。幀幀創(chuàng)作,，秒秒雕琢,，《美術(shù)里的中國》讓美術(shù)作品好像“活”了起來。

　　中國美術(shù)家協(xié)會副主席徐里表示,，“《美術(shù)里的中國》通過藝術(shù)與科技的結(jié)合,，為我們帶來了前所未有的觀看方式，從深度,、廣度,、溫度等方面詮釋了美術(shù)經(jīng)典作品背后的故事，不僅升華了美術(shù)作品的藝術(shù)表現(xiàn),，也拉近了優(yōu)秀美術(shù)作品與廣大受眾的距離”,。

　　從歷史中汲取生生不息的力量

　　透過美術(shù)作品，觀眾看到的是作品誕生背后的故事,，是歷史歲月的沉淀,。正如紀(jì)錄片的標(biāo)題《美術(shù)里的中國》。

　　紀(jì)錄片《美術(shù)里的中國》用3D技術(shù)手段滿足了觀眾感官體驗(yàn)的同時,，也帶觀眾一起走進(jìn)作品所處的那段歷史,。在節(jié)目中大量使用情景再現(xiàn)的呈現(xiàn)方式,，將真實(shí)的歷史資料與演員的表演相結(jié)合，讓觀眾從美術(shù)作品背后的歷史中汲取精神的力量,。

　　20世紀(jì)40年代,，戰(zhàn)爭給人類文明帶來巨大創(chuàng)傷，人們普遍對未來深感渺茫,，但是畫家黃賓虹并沒有放棄希望,。在《萬松煙靄》里，我們跟隨黃賓虹在戰(zhàn)后艱難的時刻探索墨法的革命,，堅持用東方的筆墨尋求撫慰與重建的力量,。在中國美術(shù)館研究員、著名美術(shù)史論家劉曦林看來,，“《美術(shù)里的中國》在美術(shù)中回首百年風(fēng)云激蕩,，回看千年文化傳統(tǒng)，從而使我們汲取生生不息的力量”,。

　　文化認(rèn)同與時代精神相得益彰

　　藝術(shù)作品是畫家精神世界的表達(dá),，一幅畫作中既包含畫家對現(xiàn)實(shí)世界的觀察，也融匯著畫家個人的感悟,。我們能從一幅幅經(jīng)典美術(shù)作品中看到歷史的投影,，品味出獨(dú)特的時代精神。

　　紀(jì)錄片《美術(shù)里的中國》在引導(dǎo)觀眾欣賞美術(shù)作品藝術(shù)價值的同時,，也注重講述畫家創(chuàng)作美術(shù)作品的歷程,。首期節(jié)目通過情景再現(xiàn)的方式將畫家齊白石的一生呈現(xiàn)在觀眾面前，從湖南湘潭燕子塢到北京石駙馬胡同,，在動人的生命故事中觀眾得以充分了解齊白石的繪畫風(fēng)格和人生追求,。齊白石畫螃蟹諷刺侵略者橫行霸道，畫寒鳥鼓舞激勵大眾,，這種為人民抒寫,、為人民抒情、為人民抒懷的藝術(shù)表達(dá)最終走進(jìn)了人民心底,，齊白石具有“人民性”的作品與時代精神的指向相得益彰,。

　　紀(jì)錄片《美術(shù)里的中國》利用新技術(shù)降低了藝術(shù)鑒賞門檻，為觀眾帶來一場美術(shù)經(jīng)典的視覺盛宴,。不止于此,，該片在歷史的求索中表現(xiàn)出中華民族生生不息的力量，用技術(shù)與文化的融合彰顯了時代精神的內(nèi)涵,。（本報記者 牛夢笛 本報通訊員 黃元澤）

　　《光明日報》（2022年04月09日07版）

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