主旋律“進(jìn)階”

　　中國(guó)新聞周刊記者/徐鵬遠(yuǎn)

　　去年的上海國(guó)際電影節(jié)上，“主旋律電影”成為了被頻繁提及的熱門(mén)詞匯,，就連金爵電影論壇的日程中,，也專(zhuān)門(mén)安排了一場(chǎng)以“主旋律電影的市場(chǎng)化探索”為主題的討論,。作為中國(guó)唯一的國(guó)際A類(lèi)電影節(jié),，上影節(jié)一直被視為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的晴雨表。因此,，這屆影展對(duì)主旋律的高度關(guān)注,，一定程度上表露著行業(yè)對(duì)于自身發(fā)展進(jìn)路的某種共識(shí)，或者至少是對(duì)現(xiàn)實(shí)境況的一次及時(shí)反映與總結(jié),。

　　2020年,，全球電影產(chǎn)業(yè)都在新冠疫情的沖擊下面臨著前所未有的危機(jī)，據(jù)年末發(fā)布的《電影藍(lán)皮書(shū)：全球電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告(2020)》預(yù)計(jì),，全球影院票房需要五年時(shí)間才有望恢復(fù)至2019年的市場(chǎng)規(guī)模,。中國(guó)電影當(dāng)然也無(wú)可幸免，經(jīng)歷過(guò)179天的院線(xiàn)停擺,，2020年的全部票房?jī)H203.14億,，直接回落到了2013年前的水平。但不幸之中也有奇跡,。同樣在這一年,，中國(guó)電影憑借《八佰》首次登頂全球票房寶座，其中僅《八佰》《我和我的家鄉(xiāng)》《金剛川》三部作品就貢獻(xiàn)了近35%的份額,，《八佰》更是以31.11億元的成績(jī)成為了全球年度票房冠軍,。

　　這一勢(shì)態(tài)在隨后依然延續(xù)著。2021年,，中國(guó)電影蟬聯(lián)全球票房第一,，超過(guò)10億的11部影片中，有4部是主旋律作品,，《長(zhǎng)津湖》57.75億的票房還打破了32項(xiàng)影史紀(jì)錄,。進(jìn)入2022年，元旦和春節(jié)兩個(gè)重點(diǎn)檔期,，《穿過(guò)寒冬擁抱你》和《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》以明顯的優(yōu)勢(shì)成為各自檔期的領(lǐng)跑者,；3月以來(lái)，對(duì)新一輪奧密克戎疫情的防控讓電影市場(chǎng)再次跌入冰點(diǎn),，全國(guó)一半以上的影院暫停營(yíng)業(yè),，僅有3部影片的票房超過(guò)1億——排片比例逐漸下調(diào)的《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》仍然穩(wěn)居首位,。

　　在電影產(chǎn)業(yè)元?dú)獯髠闹涟禃r(shí)刻,，主旋律作品不僅以出眾的市場(chǎng)結(jié)果證明了其強(qiáng)大的號(hào)召力，更挽住了屬于中國(guó)電影的一線(xiàn)生機(jī),。在這個(gè)意義上,，那場(chǎng)上影節(jié)論壇中關(guān)于“主旋律電影就是新主流電影”的討論，遠(yuǎn)未結(jié)束,。

　　主旋律電影的進(jìn)階

　　對(duì)于中國(guó)電影而言,，主旋律并不是一個(gè)新鮮的概念。1949年后，中國(guó)電影承載了意識(shí)形態(tài)宣傳教育的重要功能,，同時(shí)在“統(tǒng)購(gòu)包銷(xiāo)”的管理政策和經(jīng)營(yíng)模式下,，全面呈現(xiàn)著濃重的“主旋律”性質(zhì)。改革開(kāi)放以后,，中國(guó)電影開(kāi)始面臨日益加劇的市場(chǎng)滑坡,，于是各大制片廠(chǎng)紛紛轉(zhuǎn)向所謂的“娛樂(lè)片”，到80年代中期,，“娛樂(lè)片”產(chǎn)量已超過(guò)當(dāng)時(shí)年均總產(chǎn)量的50%,。鑒于此，1987年召開(kāi)的全國(guó)故事片廠(chǎng)廠(chǎng)長(zhǎng)會(huì)議,，明確提出了“突出重點(diǎn),、堅(jiān)持多樣”、堅(jiān)持“文藝的主旋律”的要求,，這一精神隨后被總結(jié)為 “突出主旋律,，堅(jiān)持多樣化”，并最終在1990年正式成為新時(shí)期電影創(chuàng)作指導(dǎo)方針,。90年代,，隨著電影體制改革的不斷深入，主旋律創(chuàng)作也被越來(lái)越多地提及和強(qiáng)調(diào),。

　　但正因如此,，主旋律的概念也長(zhǎng)期處于一種刻板的狀態(tài)。事實(shí)上,，主旋律是一個(gè)極其寬泛的概念,。著名電影學(xué)者戴錦華就認(rèn)為，主旋律至少可以有三種理解：“一種理解是,，主旋律是帶有價(jià)值導(dǎo)向和思想導(dǎo)向的這樣一種電影,；另一種指向是，它是攜帶著真善美正能量大制作的電影,；第三種就是只突出價(jià)值宣傳,，所謂正能量、制作規(guī)模不在它的考量范圍之內(nèi),?！倍鴱闹餍商岢龅木唧w背景來(lái)看，也只是與“娛樂(lè)片”相對(duì)應(yīng)的一種導(dǎo)向,，并不涉及明確的題材范圍和創(chuàng)作模式,。然而由于固有認(rèn)知的影響，大眾層面對(duì)主旋律的理解往往直接指向革命歷史題材,，就連行業(yè)內(nèi)部,，也在一段時(shí)間里習(xí)慣性地將其與獻(xiàn)禮片,、任務(wù)片畫(huà)等號(hào)。尤其從1994年起,，進(jìn)口分賬片對(duì)國(guó)產(chǎn)電影持續(xù)造成的壓力和影響,，更讓主旋律在初步形成的電影消費(fèi)中，走向了“非市場(chǎng)化”的路徑,。

　　2002年,，伴隨新的電影管理體制開(kāi)始實(shí)施，中國(guó)電影的全面市場(chǎng)化時(shí)代拉開(kāi)了帷幕,。主旋律電影在逐漸成熟的工業(yè)體系和市場(chǎng)體系中,，也很快迎來(lái)了新的起點(diǎn)。2009年,，一部《建國(guó)大業(yè)》橫空出世,，172位明星參演的空前陣容帶來(lái)了充足的話(huà)題性和市場(chǎng)賣(mài)點(diǎn)，4.2億的票房領(lǐng)跑了當(dāng)年度國(guó)產(chǎn)電影,，成為僅次于《2012》和《變形金剛2》兩部好萊塢巨制的票房季軍,。與此同時(shí)，《風(fēng)聲》《南京,！南京,！》與內(nèi)地香港合拍片《十月圍城》三部主旋律作品也躋身到了票房十強(qiáng)的行列。這是主旋律電影第一次集體性地展現(xiàn)出不可忽視的商業(yè)價(jià)值,，為主旋律的市場(chǎng)化探索邁出了重要的一步,。2011年，《建黨偉業(yè)》沿襲全明星模式,，再次拿下超過(guò)4億的票房,，位列當(dāng)年第七。

　　不過(guò),，這幾部電影仍舊屬于依托在新中國(guó)成立六十周年,、建黨九十周年基礎(chǔ)上的獻(xiàn)禮作品，尤其像《建國(guó)大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》,，無(wú)論拍攝,、宣傳還是排片，都享受著不同程度的政策傾斜,。2013年的《中國(guó)合伙人》,、2014年的《智取威虎山》和2016年的《湄公河行動(dòng)》，則完全脫離了重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)的輔助,，并開(kāi)始以民營(yíng)公司為主導(dǎo),，更純粹地開(kāi)拓著主旋律電影的商業(yè)版圖。最值得珍視的是,，陳可辛,、徐克、林超賢三位來(lái)自香港的導(dǎo)演,，還將香港電影的成熟經(jīng)驗(yàn)融入了這一題材的創(chuàng)作,，做出了主旋律作品類(lèi)型化的關(guān)鍵探索。

　　2017年是主旋律電影的又一個(gè)標(biāo)志之年,。這一年的8月1日,，是建軍九十周年的紀(jì)念日，提前一年就已開(kāi)機(jī)的《建軍大業(yè)》被電影行業(yè)當(dāng)作了最重要的獻(xiàn)禮,。影片仍由韓三平和黃建新這對(duì)老搭檔主控,，香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，照舊的全明星陣容,，并且更加年輕化,。只是誰(shuí)都沒(méi)想到，最終的贏家并非這部被寄予了政治和市場(chǎng)雙重期待的鴻篇巨制,，而是和它同一天上映的《戰(zhàn)狼2》,。

　　從任何角度看，《戰(zhàn)狼2》都不具備和《建軍大業(yè)》角力的條件,。前者的成本只有1.5億,，后者在主演零片酬的基礎(chǔ)上仍有2億投資；前者雖然得到南京軍區(qū)政治部電視藝術(shù)中心的支持,，又與《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》的動(dòng)作團(tuán)隊(duì)和《加勒比海盜》的水下攝影及救援團(tuán)隊(duì)達(dá)成合作,，卻在擁有近60位主演、超2.5萬(wàn)人次群演,、600余位劇組人員的后者面前相形見(jiàn)絀,；盡管有5.4億票房的《戰(zhàn)狼》在先，但彼時(shí)的吳京還缺乏絕對(duì)的市場(chǎng)號(hào)召力,，《建軍大業(yè)》則手握一眾頂流偶像……

　　然而上映當(dāng)日僅4個(gè)小時(shí),，《戰(zhàn)狼2》便以《建軍大業(yè)》一半的排片率獲得了兩倍的票房，接下來(lái)的半個(gè)月時(shí)間,，又一直以80%左右的票房占比碾壓同時(shí)期的所有影片,。由此，《戰(zhàn)狼2》成為了首部觀影人數(shù)突破1億人次的影片,，并將中國(guó)電影票房紀(jì)錄一舉提高到了56億,。

　　這不是一次簡(jiǎn)單的數(shù)據(jù)意義上的超越，它宣告著“建國(guó)三部曲”所建立的創(chuàng)作模式走到了其在主旋律發(fā)展史上的?？空?。單純依靠明星吸引力，已無(wú)法滿(mǎn)足視野愈發(fā)廣闊的新一代觀眾,，《戰(zhàn)狼2》超級(jí)英雄的敘事結(jié)構(gòu)和高潮迭起的動(dòng)作場(chǎng)面,，才有可能在實(shí)現(xiàn)觀影效果的延伸處點(diǎn)燃民族激情,。同時(shí)，比起圖解歷史的展示,，骨肉豐滿(mǎn)的當(dāng)代故事或許也更容易觸達(dá)大眾的情緒核心,。

　　從《戰(zhàn)狼2》開(kāi)始，主旋律電影徹底開(kāi)啟了屬于自己的時(shí)代,。2018年,，在諸多方面與《戰(zhàn)狼2》相似的《紅海行動(dòng)》拿下了票房冠軍，這部電影也作為博納影業(yè)“山河?！毕盗械氖展僦?，完成了其在主旋律領(lǐng)域的嘗試。2019年他們繼續(xù)推出 “中國(guó)驕傲三部曲”,，其中的《烈火英雄》和《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》雙雙入圍年度票房前十,。此外，他們與華夏電影等數(shù)家公司聯(lián)合出品的《我和我的祖國(guó)》,，在全明星演員的基礎(chǔ)上加入了“導(dǎo)演夢(mèng)之隊(duì)”,，也創(chuàng)造出了31.2億的成績(jī)。

　　還是在2019年,，一部《流浪地球》在“主旋律電影類(lèi)型化”的思路旁邊,，又獨(dú)辟蹊徑地實(shí)現(xiàn)了“類(lèi)型電影主旋律化”的一次成功進(jìn)階。電影改編自雨果獎(jiǎng)得主劉慈欣的同名小說(shuō),，講述了一個(gè)人類(lèi)帶著地球逃離即將毀滅的太陽(yáng)系,、尋找新家園的故事。作為中國(guó)的首部科幻巨制,，該片不僅登上了影史票房榜第五名,，也引發(fā)了外媒的極大關(guān)注。美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》稱(chēng)“中國(guó)在太空探索領(lǐng)域和科幻片領(lǐng)域都是后來(lái)者,，但現(xiàn)在這種局面就要改變了”,，英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》的文章則評(píng)論道：“拯救地球不只是美國(guó)一家的事了，這次是中國(guó)人在危急關(guān)頭帶領(lǐng)全世界參與救援行動(dòng),?！彪S后，國(guó)家電影局為《流浪地球》舉辦了研討會(huì),，局長(zhǎng)王曉暉作出“詮釋了中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值和當(dāng)代價(jià)值,，宣介了‘人類(lèi)命運(yùn)共同體’理念，為戰(zhàn)勝人類(lèi)可能面臨的災(zāi)難提供了與西方不同的中國(guó)方式和中國(guó)方案”的高度評(píng)價(jià),。次日的《人民日?qǐng)?bào)》第16版以整版規(guī)模對(duì)研討會(huì)進(jìn)行摘編,，另在第12版刊載文章，稱(chēng)贊該片不僅是中國(guó)科幻電影的里程碑，更是中國(guó)電影由高原向高峰邁進(jìn)的一次成功的藝術(shù)實(shí)踐,，充分體現(xiàn)出中國(guó)電影的文化自信,。

　　中國(guó)的主旋律大片時(shí)代已經(jīng)全面展開(kāi)，正如彼時(shí)剛剛參與過(guò)《我和我的祖國(guó)》的導(dǎo)演文牧野在一次采訪(fǎng)中所說(shuō)：“對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō),，下一個(gè)十年的主題很有可能是愛(ài)國(guó)主義電影,?！辈痪们?，當(dāng)他帶著新片《奇跡·笨小孩》接受《中國(guó)新聞周刊》采訪(fǎng)時(shí)，再次表達(dá)了同樣的觀點(diǎn)：“每一個(gè)時(shí)代都有這個(gè)時(shí)代該拍的東西,?！币舱诖耍谶@場(chǎng)隨疫情降臨的電影寒冬里,，主旋律電影才在一片蕭索中順理成章地顯現(xiàn)出一點(diǎn)對(duì)市場(chǎng)的支撐力,。

　　政策引導(dǎo)、商業(yè)選擇

　　與社會(huì)情緒的共振

　　“我相信主旋律商業(yè)片未來(lái)會(huì)變成一個(gè)主流的選擇,?！睏钷鞭笔且晃蝗胄卸嗄甑木巹。瑓⑴c過(guò)《誤殺》《赤狐書(shū)生》等電影創(chuàng)作,，她告訴《中國(guó)新聞周刊》,，眼下不少電影公司都有參與主旋律項(xiàng)目的規(guī)劃：“因?yàn)檫@兩年出現(xiàn)了很多主旋律的類(lèi)型片，很多取得非常好的效果,，所以很多公司會(huì)傾向也更愿意投入進(jìn)來(lái),。”

　　這是符合市場(chǎng)規(guī)律的自然結(jié)果,，也是已被事實(shí)驗(yàn)證過(guò)的有效路徑,。比如，當(dāng)初《戰(zhàn)狼》的投資只有2700萬(wàn),，中途還有投資方臨時(shí)撤資,，但5.46億的票房成績(jī)讓資本嗅到了商機(jī)，當(dāng)吳京決定拍攝續(xù)集時(shí),，投資主動(dòng)找上門(mén)來(lái),，最終《戰(zhàn)狼2》在21家公司的合作之下，預(yù)算翻了5倍,，牽頭發(fā)行的北京文化更是一戰(zhàn)成名,，迅速崛起。

　　在資本出現(xiàn)收縮時(shí),，這種“有的放矢”不失為一種穩(wěn)妥的選擇,。據(jù)楊薇薇介紹，大約從2018年開(kāi)始,，中國(guó)電影就開(kāi)始進(jìn)入了一個(gè)“退燒”階段：“影視行業(yè)井噴式發(fā)展的時(shí)期,，大量熱錢(qián)進(jìn)入,，那個(gè)時(shí)候新成立的公司、新的項(xiàng)目是翻倍級(jí)的增長(zhǎng),。之后跟金融市場(chǎng)的清理等等相關(guān),，熱錢(qián)逐漸退去，很多項(xiàng)目從前期籌備就會(huì)非常謹(jǐn)慎,，還有一些項(xiàng)目面臨暫?；蛘咧匦驴疾欤@樣的狀態(tài)非常普遍,?！币咔榈谋┌l(fā)顯然極大地加劇了這一趨勢(shì)，一方面整體的經(jīng)濟(jì)損傷最終必然分?jǐn)偟桨娪霸趦?nèi)的各行各業(yè),，另一方面,，劇組因?yàn)榕浜戏酪咭蠖S時(shí)面臨的管控和停頓，無(wú)形中增加了不必要的開(kāi)支,，影院的關(guān)閉也給投資回籠設(shè)置了障礙,。面對(duì)《中國(guó)新聞周刊》，制片人方勵(lì)甚至直言：“毫無(wú)疑問(wèn),，現(xiàn)在一定是一個(gè)商業(yè)投資非常糟糕的季節(jié),。投資的風(fēng)險(xiǎn)變得很大，投資的時(shí)候顧慮更多,，對(duì)一些投資人來(lái)講,，可能就不會(huì)再回來(lái)了?！?/p>

　　就這層意義而言,，2020年以來(lái)的寒冬中，主旋律電影的不斷涌現(xiàn)既是該題材在此前市場(chǎng)化探索基礎(chǔ)上的延續(xù),，也是嚴(yán)峻形勢(shì)下的一種權(quán)衡之舉,。更何況，由于題材性質(zhì),，主旋律項(xiàng)目還有可能在各個(gè)環(huán)節(jié)享受到特別支持,。“一定要看到政府的推動(dòng),、扶持,，大量的開(kāi)綠燈給資源，這是一個(gè)有利的地方,?！狈絼?lì)說(shuō)。

　　《金剛川》是一個(gè)可資佐證的例子，這部從立項(xiàng)到上映僅僅相隔兩個(gè)月時(shí)間的電影,，背后是以三個(gè)導(dǎo)演交叉執(zhí)導(dǎo),、5000人劇組共同作業(yè)為保障的，制作流程更是幾乎涵蓋了中國(guó)所有重要的民營(yíng)電影公司,。到《長(zhǎng)津湖》時(shí),，這些幕后投入再次被刷新，談到拍攝過(guò)程,，監(jiān)制黃建新對(duì)《中國(guó)新聞周刊》津津樂(lè)道地細(xì)數(shù)著自己麾下1.2萬(wàn)人的工作團(tuán)隊(duì),、80 多家技術(shù)公司以及如何解決100多輛車(chē)的停放問(wèn)題和7000多人的吃飯問(wèn)題。就中國(guó)當(dāng)下的電影工業(yè)體量而言,，如此龐大的調(diào)度,，單純依靠市場(chǎng)力量顯然是不可能實(shí)現(xiàn)的,。

　　2018年,，無(wú)論是對(duì)電影的管理，還是對(duì)中國(guó)電影的定位,，從行政管理關(guān)系的調(diào)整,，到方向明晰的發(fā)展思路，都表明電影已然上升為國(guó)家戰(zhàn)略的一部分,。正如學(xué)者戴錦華對(duì)《中國(guó)新聞周刊》所說(shuō),，主旋律的涌現(xiàn)不單純是商業(yè)選擇的問(wèn)題。因此,，當(dāng)2020年,、2021年進(jìn)入抗美援朝70周年、建黨百年和全面建成小康社會(huì),、決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)之年的重要節(jié)點(diǎn),，主旋律的集中呈現(xiàn)就更加可以被理解為中國(guó)電影無(wú)可回避的任務(wù)與職責(zé)。

　　除了政策與商業(yè)的共振和配合,，社會(huì)情緒是催生主旋律作品的另一個(gè)基礎(chǔ),。民眾整體的國(guó)家意識(shí)和民族自豪感在近十年里不斷提升，從而與主流價(jià)值觀引導(dǎo)下的精神生活,，愈加緊密地構(gòu)成一對(duì)互為因果的關(guān)系,。博納影業(yè)的董事長(zhǎng)于冬說(shuō)：“主旋律不是高高在上的東西，而是與大眾流行文化形成一種默契,?！眳蔷﹦t直接為這種默契作出了更具體的解釋?zhuān)骸啊稇?zhàn)狼2》有今天的票房，不是我個(gè)人的藝術(shù)成就,，是觀眾和我一起創(chuàng)造了歷史——觀眾心里這把干柴已經(jīng)曬得透透的了,，只不過(guò)我點(diǎn)了一根火柴，把觀眾點(diǎn)燃了。這是中國(guó)人愛(ài)國(guó)情緒的一個(gè)爆發(fā),?！?/p>

　　年輕一代的90后和00后，在這方面表現(xiàn)得尤其明顯,。華東師范大學(xué)教授,、電影學(xué)者毛尖曾在一次采訪(fǎng)中指出：“中國(guó)的情形是，青年文化和主流文化從來(lái)沒(méi)有形成對(duì)立或?qū)龟P(guān)系,，基本是平行而動(dòng),。而當(dāng)代的情況則更加特殊了，以B站為代表的年輕人,，這些年反而是主旋律的護(hù)旗手,。”作為文化消費(fèi)市場(chǎng)的主體受眾,，青年群體的喜好和需求往往決定著文化產(chǎn)品的趣味和形態(tài),，同時(shí)他們之中參與到文化生產(chǎn)的那部分人，反過(guò)來(lái)又會(huì)制造更多符合自己價(jià)值觀念的內(nèi)容,。

　　國(guó)際格局的變化也提供了一個(gè)客觀的外部條件,。制片人方勵(lì)告訴《中國(guó)新聞周刊》，他認(rèn)為國(guó)內(nèi)的主旋律電影里有一部分推力來(lái)自外部：“特朗普上臺(tái)以后,，反而給了主旋律機(jī)會(huì),。因?yàn)槿魏我粋€(gè)民族都有民族自尊心，愛(ài)國(guó)主義有民族主義(的成分)在里面,。尤其抗美援朝的幾個(gè)大制作一定是與此相關(guān)的,。”

　　后疫情時(shí)代,，這種情緒勢(shì)必會(huì)得以延續(xù),。國(guó)內(nèi)抗疫的成效與經(jīng)驗(yàn)，對(duì)全社會(huì)的自信是一次新的提振,，被病毒糾纏和壓抑的內(nèi)心感受也需要昂揚(yáng)振奮的出口進(jìn)行宣泄,。

　　寒冬時(shí)節(jié)的大浪淘沙

　　三年前，在和影視策劃人譚飛的一次對(duì)談中,，制片人方勵(lì)說(shuō)疫情可能會(huì)使中國(guó)電影倒退10~15年,。如今，他依然堅(jiān)持這個(gè)觀點(diǎn),。

　　這份憂(yōu)慮并非過(guò)度的悲觀,。由于電影制作的長(zhǎng)周期性，即使疫情在未來(lái)徹底消散,，所有的籌備和開(kāi)機(jī)工作也不可能全部立馬啟動(dòng),，已被擾亂的電影生產(chǎn)節(jié)奏需要一段充足的調(diào)整時(shí)間,，在此之前，市場(chǎng)將繼續(xù)面對(duì)一段時(shí)間的“片荒”,。受眾觀影信心的恢復(fù)與經(jīng)濟(jì)全局的整體復(fù)蘇,，也是中國(guó)電影必須接受和耐心等待的現(xiàn)實(shí)。這個(gè)過(guò)程中,，主旋律電影無(wú)疑依然會(huì)是承載市場(chǎng)大盤(pán)的主力,，從目前可見(jiàn)的待映名單來(lái)看，《你是我的春天》《檢察風(fēng)云》《堅(jiān)如磐石》《獵狐行動(dòng)》《無(wú)名》等主旋律作品仍在票房和口碑方面具有值得期待的競(jìng)爭(zhēng)力,。

　　但這不意味著當(dāng)前的主旋律一定能在未來(lái)安穩(wěn)地保持現(xiàn)有的號(hào)召力,。方勵(lì)說(shuō)：“再好吃的東西都會(huì)有吃頂?shù)臅r(shí)候，如果大家都一窩蜂地去做主旋律電影,，一定有失敗者,。”FIRST青年電影展創(chuàng)始人宋文也認(rèn)為,，任何類(lèi)型到了一個(gè)高峰之后,，不管是創(chuàng)作者還是觀眾，都會(huì)有一些厭倦,，“這類(lèi)題材的創(chuàng)作好像已經(jīng)到了臨界點(diǎn),。”所謂盛極而衰,，任何事物都逃不過(guò)的規(guī)律——對(duì)當(dāng)前類(lèi)型的主旋律電影而言，“衰”不等于失去生機(jī),，而是到了又一個(gè)應(yīng)該做出改變的時(shí)刻,。

　　此外，現(xiàn)有的普遍關(guān)注與滿(mǎn)懷欣喜的討論中,，實(shí)際上始終忽視了另一種主旋律電影的存在,。“人民放映”是一個(gè)以服務(wù)主旋律電影為核心,、以發(fā)起包場(chǎng)活動(dòng)的形式為各單位或團(tuán)體提供觀影途徑的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái),。其創(chuàng)始人董飛告訴《中國(guó)新聞周刊》，目前的主旋律電影基本可以分為兩種類(lèi)型：“第一類(lèi)就是大制作強(qiáng)陣容,，符合市場(chǎng)商業(yè)類(lèi)的主產(chǎn)品,；第二類(lèi)是國(guó)家或區(qū)域?qū)ｍ?xiàng)立項(xiàng)，比如說(shuō)北京市政府重點(diǎn)項(xiàng)目,、湖南省廣電局重點(diǎn)項(xiàng)目,，投資沒(méi)那么大，教育性更強(qiáng)一些,?！痹谇罢卟粩嗨⑿掠笆芳o(jì)錄的今天,，后者仍舊面臨著觀眾找不到影院排映、影院等不到觀眾購(gòu)票的情況,。

　　主旋律絕非某種單一的題材和形態(tài),，這是正確看待主旋律真實(shí)現(xiàn)狀的基礎(chǔ)，也是不斷開(kāi)拓主旋律前路的關(guān)鍵所在,?！笆裁唇兄餍桑侩y道只有談革命才叫主旋律嗎,？那是一個(gè)非常狹隘的定義,。”方勵(lì)認(rèn)為,，主旋律就是主流價(jià)值觀,，所謂正向的能量輸出。楊薇薇也表示,，對(duì)于主旋律題材,，她更傾向于從作品傳遞的文化價(jià)值觀、情感表達(dá)等方面去看待,。

　　對(duì)主旋律的關(guān)注或者提倡,，也不應(yīng)忽視其他題材的創(chuàng)作。一方面,，對(duì)主旋律的過(guò)度擁抱會(huì)對(duì)電影格局的整體造成擠壓式的效應(yīng),，就像方勵(lì)所說(shuō)：“如果說(shuō)我們過(guò)多的主旋律占據(jù)了大半江山，對(duì)那些沒(méi)有足夠閱歷為資本擔(dān)保,、沒(méi)有足夠經(jīng)驗(yàn)駕馭動(dòng)作戰(zhàn)爭(zhēng)大片的年輕創(chuàng)作者,，肯定是極其不利的?！绷硪环矫?，盡管過(guò)去幾年的主旋律電影屢創(chuàng)佳績(jī)，但也不乏《這個(gè)殺手不太冷靜》《你好,，李煥英》等黑馬之作,，《你好，李煥英》甚至一度打破了《流浪地球》創(chuàng)造的春節(jié)檔紀(jì)錄,，用事實(shí)證明了其它類(lèi)別電影的廣闊藍(lán)海,。

　　“我覺(jué)得(主旋律題材)好像在市場(chǎng)的整體比重也不是特別大，其實(shí)喜劇,、情感,、動(dòng)作等也是市場(chǎng)主流?！?三年前,，楊藝創(chuàng)立了“四四得八”，專(zhuān)門(mén)從事電影的短視頻營(yíng)銷(xiāo),，先后參與過(guò)《長(zhǎng)津湖》《我和我的父輩》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》等主旋律項(xiàng)目的推廣,，對(duì)于主流市場(chǎng)的觀眾喜好和營(yíng)銷(xiāo)趨勢(shì)有著深入了解。關(guān)于什么樣的題材更受大眾歡迎,，她覺(jué)得并沒(méi)有規(guī)律可循：“不管什么題材,，還是要拍得好。當(dāng)前環(huán)境下,，比電影更能滿(mǎn)足娛樂(lè)需求的方式越來(lái)越多,，電影更要給觀眾一個(gè)去電影院看的理由才可以?！?/p>

　　歸根結(jié)底,，多元的創(chuàng)作路徑和市場(chǎng)選項(xiàng)才是中國(guó)電影走出寒冬、繼續(xù)前行的根本,。正如學(xué)者戴錦華所言：“工業(yè)體系,、商業(yè)體系必須建筑在一個(gè)非常豐富多樣的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)之上，否則任何一種單一的選擇能不能延續(xù)都不是一個(gè)電影自身能夠回答的問(wèn)題,?！币彩窃谶@個(gè)意義上，方勵(lì)覺(jué)得,，眼下或許是一個(gè)包括文藝電影在內(nèi)的中小成本電影的發(fā)展契機(jī)：“商業(yè)運(yùn)作追求商業(yè)回報(bào),，這是他們真正的寒冬。而有文化追求的東西,，剛好就是機(jī)會(huì),，因?yàn)樗脑紱_動(dòng)不是奔著賺錢(qián)來(lái)的，是奔著表達(dá),、奔著分享傳播來(lái)的，它受的影響相對(duì)比較小,?！?/p>

　　在他看來(lái)，寒冬時(shí)節(jié)也是大浪淘沙的機(jī)會(huì),?！半娪暗臄?shù)量少了，院線(xiàn)少了,，我們就多做一點(diǎn)精品,。原來(lái)跑來(lái)瞎折騰的熱錢(qián)跑光了，真的愛(ài)電影,、愿意為電影付出的人反而有了機(jī)會(huì),?！本巹钷鞭币灿X(jué)得，這是一個(gè)調(diào)整的階段,，讓大家看清這個(gè)行業(yè)正常的創(chuàng)作發(fā)展和經(jīng)營(yíng)規(guī)律：“說(shuō)實(shí)話(huà),，我對(duì)行業(yè)的感受是，碰到專(zhuān)業(yè)性很強(qiáng)的人是有概率的,。還是要提高專(zhuān)業(yè)性,，專(zhuān)業(yè)的人做專(zhuān)業(yè)的事?！?/p>

　　《中國(guó)新聞周刊》2022年第13期

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