《永不消逝的電波》里煙灰色的旗袍和蒲扇將時(shí)光帶入老上海的弄堂里,，《沙灘往事》中廣東的磚雕石雕浸透了濃濃的嶺南風(fēng)情,，《花木蘭》用“銅鏡”與“轉(zhuǎn)臺(tái)”將女子的婉約和忠義，繪進(jìn)了象征著中國(guó)人“圓滿”之意的圓圈圖案,。

這些美輪美奐的舞劇攜帶著時(shí)代的回憶和地域的文化走入越來(lái)越多人心中,，臺(tái)前是傳神的舞蹈演員,，臺(tái)后是兩位80后編導(dǎo)——韓真、周莉亞。8月16日,，這對(duì)“舞壇雙子星”走進(jìn)上海東方藝術(shù)中心“LuTalk·青年中國(guó)說(shuō)”,，分享她們?cè)谖鑴?chuàng)作中點(diǎn)滴歷程。韓真,、周莉亞編導(dǎo)創(chuàng)排的《永不消逝的電波》正在全國(guó)各地巡演,，舞劇《花木蘭》將于9月1日、2日亮相上海東方藝術(shù)中心,。

女性編導(dǎo)視角賦予不同生命狀態(tài)

《永不消逝的電波》中,，最后訣別之際，蘭芬一路捏著她的旗袍,，身體向前走,，心卻在身后，內(nèi)心的五味雜陳融在落下的每一步,，觀眾一下子被擊中了,。蘭芬的美，在于崢嶸歲月里奮不顧身撞擊靈魂的愛(ài)與信念,。

“蘭芬身上有著典型的中國(guó)女性的堅(jiān)韌,，她身上有著內(nèi)斂的情緒，是站在‘李俠’身后的女人,?！敝芾騺喗榻B，每一次塑造角色形象,，都是一次“打碎了重組”的過(guò)程,，編導(dǎo)在排練過(guò)程中要掌握好演員的性格和角色的性格之間的火候?！芭c其說(shuō)是編導(dǎo)創(chuàng)造出一個(gè)角色,，不如說(shuō)是編導(dǎo)和演員一起塑造出了最后的角色?！?/p>

如何展現(xiàn)出真實(shí)的東方女性形象,？?jī)晌痪帉?dǎo)深入上海的大小街巷，相信答案就藏在市井街巷的煙火氣里,，清晨灑進(jìn)弄堂的第一縷晨光里,。“以上海石庫(kù)門(mén)為背景的女性形象,，日常生活中并沒(méi)有那么西化,，最終我們選擇較低的發(fā)髻流露出十足的古典韻味，配以非常簡(jiǎn)單的中分小劉海,，襯出她們溫婉干凈的東方女性形象,。”韓真回顧，正如登上2020央視春晚的舞蹈《晨光曲》（漁光曲）中展現(xiàn)的那樣,，當(dāng)蒲扇輕搖,，女子乘涼、挑米,、生火,、煲湯、繡花,、照鏡子,，整段舞蹈身體的幅度、面容的情緒傳遞和視線的流轉(zhuǎn)顧盼隱約自然,，配上《漁光曲》熟悉的旋律，觀眾無(wú)不動(dòng)容,。

木蘭的“美”則多了許多硬朗和大氣,。寧波市民族舞劇《花木蘭》講述一個(gè)少女走向巾幗英雄的旅程，從男扮女裝替父從軍到完成使命追求愛(ài)情,，木蘭身上既有保家衛(wèi)國(guó)的英雄氣概,，又蘊(yùn)含了女子內(nèi)心羞澀的愛(ài)慕之情?！爸袊?guó)的民族舞蹈充滿了線條美,，是伸展和靈秀的。但木蘭這個(gè)角色不一樣,，從表現(xiàn)形式到動(dòng)作表情,，甚至肌肉的運(yùn)用力度，都打破了女舞者的輕盈柔軟,?！?/p>

在韓真、周莉亞眼中,，木蘭扮演者郝若琦就是她們心目中的“花木蘭”,，“她率性、聰明,、不矯情,，她身上真有花木蘭的性格?！敝芾騺喰稳?，郝若琦是個(gè)名副其實(shí)的“女漢子”，家里掛了一個(gè)拳擊沙袋,，平時(shí)練拳擊時(shí)有股“木蘭殺敵”的勁兒,。

在《花木蘭》中，木蘭從軍后有一段《銅鏡舞》表達(dá)出身為女子的心態(tài)，這對(duì)郝若琦是一個(gè)挑戰(zhàn),，“要將木蘭身上屬于女性柔美的部分表達(dá)出來(lái),，要把以前習(xí)慣的那種表演方式忘掉，跟著導(dǎo)演的演示重新走上一條新的路,?！表n真表示，“編導(dǎo)就是架橋梁的人,，只有讓演員真正體會(huì)出角色的精神與情感,，才能傳遞出真實(shí)的感情，繼而打動(dòng)觀眾,?！?/p>

用真正的好作品為自己“代言”

《花木蘭》是中國(guó)人耳熟能詳?shù)墓适拢鎸?duì)大家都熟悉的人物,，如何用舞劇形式塑造出既新穎又符合觀眾期待的角色形象,？周莉亞闡釋了舞臺(tái)視覺(jué)呈現(xiàn)的一點(diǎn)“用心”，“劇中,，我們使用了圓形這一概念,，從‘銅鏡’、桌子到轉(zhuǎn)臺(tái),，都是圓形的,。我們中國(guó)人喜歡團(tuán)圓、圓滿的概念,?！迸c之前男女雙人舞的風(fēng)格不同，《花木蘭》中第一段雙人舞是將軍與木蘭的“對(duì)打”,，“這一段我們倆構(gòu)想了很久,，因?yàn)椤咎m’的身高有1米77，雙人舞要避免空中碰撞的部分,，凸顯木蘭的英氣,。”

邁入“30+”年齡的韓真和周莉亞如今在創(chuàng)作中更為冷靜和成熟,，“20歲時(shí)我們是‘跳進(jìn)去’,，整個(gè)人投入舞蹈段落里。到了30歲,，我們是‘跳出來(lái)’,，也逐漸嘗到了‘不惑’是什么感受?！表n真認(rèn)為,，這是編導(dǎo)和演員一起成長(zhǎng)與經(jīng)歷的過(guò)程,，“對(duì)于許多優(yōu)秀的女舞者而言，年齡不是限制,，反而是一種閱歷和情感的加持,。比如在《永不消逝的電波》表現(xiàn)隱蔽戰(zhàn)線工作者，可能30多歲的年紀(jì)才能把那種信念的力量展示出來(lái),；《花木蘭》結(jié)尾處,，有一片段是千軍萬(wàn)馬跪在木蘭身后，這個(gè)角色必須有堅(jiān)定的氣場(chǎng)讓眾人信服她是一位真正的將軍,，這也需要年齡和經(jīng)驗(yàn)的沉淀帶給舞者內(nèi)心的力量,。”

“每一次以旁觀者視角再打量自己的作品,，希望下一部可以做得更多,、更好?！敝芾騺喰老灿谌缃裨絹?lái)越多年輕人愿意走進(jìn)劇院觀看舞劇,，“我們希望用真正的好作品由內(nèi)而外感染更多觀眾，培養(yǎng)他們對(duì)舞蹈藝術(shù)的興趣與熱愛(ài),，這是作為創(chuàng)作者的一點(diǎn)點(diǎn)夢(mèng)想,?！保ú剃篮?施晨露）

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