9月4日起,，英國導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的新片《信條》在中國內(nèi)地上映,，前3天票房約1.8億元人民幣,。這個成績與諾蘭3年前的作品《敦刻爾克》大體持平。但考慮到疫情因素,，可以說《信條》在中國的市場表現(xiàn)相當不錯,。更重要的是，當下其實仍然處于電影市場的緩慢復(fù)蘇階段,，但我國觀眾對諾蘭及其新作的討論熱情很高,，截至9月7日，國內(nèi)某評分網(wǎng)站上對《信條》的評價人數(shù)已超過20萬,，遠遠超過同一周上映的其他新片,。

　　在國內(nèi)大銀幕上映的諾蘭作品,，到《信條》為止已有6部,，在中國觀眾中全部擁有不俗的口碑和熱度。這6部作品,，除歷史,、戰(zhàn)爭題材的《敦刻爾克》之外，其余皆為帶有懸疑,、冒險色彩的科幻電影,。當前，科幻電影是國產(chǎn)電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點和新動能,。那么諾蘭的科幻類型片,，對于我國同類電影的創(chuàng)作有何啟示呢？

　　諾蘭電影有許多至關(guān)重要的特點：從《蝙蝠俠：俠影之謎》到《盜夢空間》，再到《星際穿越》《信條》,，它們都匯聚了極有人氣也是最適合角色的演員,；這些作品的音效、音樂往往以一種轟鳴的質(zhì)感,，將觀眾盡可能快而深地拉入到電影設(shè)置的虛擬情境之中,。與諾蘭導(dǎo)演長期合作的音樂人漢斯·季默，其配樂作品通常自帶厚重的節(jié)奏感,，以搭配影片的冒險劇情,，同時還具有壯闊的古典悲劇意味；諾蘭在運用電影的各種方法來營造視覺奇觀方面頗為得心應(yīng)手,，遙遠異星,、太空黑洞、折疊的空間,、逆轉(zhuǎn)的時間,，這些都很容易讓觀眾獲得新穎獨特的感受。

　　不過,，筆者認為,，在諸如演員、音樂,、視覺奇觀的配置之外,，諾蘭電影所具備的另外一些內(nèi)在因素更難能可貴。比如諾蘭標志性的復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)及其對于世界本源和構(gòu)造的再認識,。這些要素賦予諾蘭作品以鮮明的“作者性”標簽,。前者讓諾蘭的類型片告別其他同類電影的敘事套路，故事線條的分離,、回環(huán)和匯合,，猶如阿根廷作家博爾赫斯筆下“交叉小徑的花園”，對人生常見的聚散離合做了奇特的隱喻,。外在的形式與難以詳盡言說的世間規(guī)律,，在影片所講述故事的某一個點達成微妙的統(tǒng)一。諾蘭電影在敘事結(jié)構(gòu)上的開拓,，讓觀眾有幸在類型片儀式性的起承轉(zhuǎn)合以及固定的情感公式之外,，看到了更多可能。

　　諾蘭最為人稱道的,，是他對于世界本源與構(gòu)造的帶有趣味性的認知,，影片中常常被表現(xiàn)為以時空為素材的“戲法”。他在物理概念和定律的基礎(chǔ)上,，對時間,、空間進行拆解與糅合,，這可以被看做是對電影蒙太奇手法的極致放大。影片中,，物理學(xué)與哲學(xué)概念在精密拆裝中獲得轉(zhuǎn)化,，過去與未來對當下處境形成觀照，而且此類轉(zhuǎn)化與觀照,，大致能經(jīng)得起回味與推敲,。

　　敘事結(jié)構(gòu)、時空認知以及其中的自我趣味與“戲法”,，既是諾蘭的“作者性”標簽,，也是這位商業(yè)類型片作者的創(chuàng)作“信條”。既然是類型片的工業(yè)化創(chuàng)作方法,，便具有模仿和復(fù)制的可能,，是否也可以成為我們制作科幻電影時的信條并進而推陳出新呢？

編輯： 責編： 編審： 監(jiān)制：