近年來(lái),，隨著國(guó)家對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（以下簡(jiǎn)稱“非遺”）越來(lái)越重視,，“非遺”逐漸成為影視作品的創(chuàng)作富礦。在影視劇中植入“非遺”元素,，讓其為影視的內(nèi)容,、劇情,、服化道而添彩的電視劇越來(lái)越多。從《延禧攻略》中的絨花,、打樹花,、刺繡、昆曲,、緙絲,，《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》里的馬球、建盞與宋代點(diǎn)茶,，《清平樂(lè)》中的宋室風(fēng)箏等古裝劇中的“非遺”元素,，到當(dāng)代都市劇《都挺好》中的蘇州評(píng)彈，扶貧劇《一個(gè)都不能少》中的剪紙,、邵家班子杖頭木偶戲,、裕固民俗，以及今年熱播的年代傳奇劇《塞上風(fēng)云記》中的九曲黃河燈陣等,，這些“非遺”元素在融入劇情,，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的同時(shí)，也讓“非遺”的文化魅力綻放出來(lái),，成為圈粉年輕觀眾的引爆點(diǎn),。

除了讓“非遺”元素作為影視劇的點(diǎn)綴外，與“非遺”名錄相關(guān)的制作技藝及表演藝術(shù)等大量進(jìn)入影視創(chuàng)作之中,。但影視劇與“非遺”一拍即合絕非易事,，創(chuàng)作者尤其需要注重對(duì)“非遺”細(xì)節(jié)的還原與“非遺”知識(shí)的普及,，提升劇集的娛樂(lè)性和觀賞性，才能讓觀眾在看懂的基礎(chǔ)上發(fā)自內(nèi)心地愛(ài)上傳統(tǒng)文化,。其實(shí)二十一世紀(jì)伊始,，以“非遺”名錄為題材創(chuàng)作的電視劇早有成功先例，如2001年熱播的《大宅門》,，從“同仁堂中醫(yī)藥文化”切入,，不僅展現(xiàn)了白家中醫(yī)藥世家采辦藥材、研制秘方,、問(wèn)診治病,、按方抓藥等過(guò)程，還在劇中融入了白家主動(dòng)燒毀品質(zhì)不合格的藥品等情節(jié),，觀照中醫(yī)世家堅(jiān)持的“修合無(wú)人見(jiàn),，存心有天知”的醫(yī)者風(fēng)骨，讓觀眾直觀地看到這家藥鋪為何能從搖鈴行醫(yī)到成為皇家御用貢奉和老百姓信賴的老字號(hào)的原因,；以北京“全聚德”為原型的《天下第一樓》（2004年）,，從“全聚德烤鴨技藝”入手，從選鴨到掛爐烤鴨制作流程及技藝的展現(xiàn),，讓觀眾了解中華美食的制作細(xì)節(jié),，感知京城美食文化的歷史流變；2019年聚焦“非遺”醬菜制作工藝的電視劇《芝麻胡同》,，從原材料的采買到時(shí)令節(jié)氣的把握,，從凈水洗腳、烈酒消毒,、精壯漢子們唱著歌,，腳踩黃豆等具體、生動(dòng)的醬菜制作過(guò)程以及打耙,、搗醬,、換缸的動(dòng)作，讓觀眾領(lǐng)略到宮廷醬菜制作嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に?，也反映出手藝人的匠心匠藝,。今年以京劇藝術(shù)發(fā)展史為主線的《鬢邊不是海棠紅》，輔之以精美的畫面呈現(xiàn),，從包頭勒頭,、化妝貼片到梳頭戴頭面的戲曲造型，還有男旦角色的拋水袖,、蹺功,、扇子功等戲曲技巧表演，讓觀眾由衷贊嘆京劇藝術(shù)的唯美和魅力。這些以“非遺”為核心題材創(chuàng)作的影視劇,，通過(guò)對(duì)“非遺”名錄細(xì)節(jié)原汁原味地真實(shí)呈現(xiàn),，讓以往曲高和寡的“非遺”名錄以親和的講述方式、傳奇的故事情節(jié)走近年輕觀眾,，讓隱藏的文化遺珠在熒屏上得以呈現(xiàn),。

當(dāng)下,，影視劇的主要受眾是年輕觀眾,，因而，與年輕人距離較為疏遠(yuǎn)的“非遺”名錄要想通過(guò)影視劇成功“出圈”,，離不開傳播形式和渠道的創(chuàng)新,。一方面，影視劇可以通過(guò)傳奇性的故事講述,，提升年輕人的觀劇興趣,。如《大宅門》中大小姐白玉婷與京劇名旦的照片結(jié)婚，成為“私生飯”的鼻祖,，間接影射當(dāng)下部分年輕人的非理性追星狂潮,；離家出走的白景琦在濟(jì)南的艱辛創(chuàng)業(yè)，與當(dāng)下萬(wàn)千創(chuàng)業(yè)青年感同身受惺惺相惜,?！短煜碌谝粯恰分斜R孟實(shí)效仿內(nèi)聯(lián)升的“履中備載”，制作一本“膳中備載”,，被網(wǎng)友戲謔為服務(wù)業(yè)的“原始大數(shù)據(jù)”,；臨危受命將搖搖欲墜、幾近倒閉的“福聚德”烤鴨店經(jīng)營(yíng)成北京城一等一飯莊的盧孟實(shí),，也被網(wǎng)友戲稱為“職業(yè)經(jīng)理人”,。另一方面，還可以借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)及社會(huì)化媒體,，以話題互動(dòng)的形式提升年輕人觀劇的參與度,，讓“非遺”以更為活潑的面貌俘獲年輕觀眾。截至2020年8月,，在豆瓣平臺(tái)上,，《芝麻胡同》有840條小組討論、9834條短評(píng),、428條劇評(píng),；《鬢邊不是海棠紅》有3253條小組討論、40703條短評(píng),、1398條劇評(píng),。這些實(shí)實(shí)在在的數(shù)據(jù)表明講好傳統(tǒng)文化故事，也是年輕觀眾的期許。

可以看到,，以“非遺”為題材的影視作品創(chuàng)作空間巨大,，在未來(lái)的創(chuàng)作中，依舊要以“非遺”為根基,，不斷拓寬“非遺”品類,，并在“非遺”知識(shí)普及、情節(jié)設(shè)計(jì),、人物塑造,、服化道等方面繼續(xù)深耕，讓“非遺”與影視創(chuàng)作成功嫁接,、相互成就,，讓更多“非遺”再次“活”起來(lái)。

編輯： 責(zé)編： 編審： 監(jiān)制：