編者按：晨曦時(shí)分的鳥(niǎo)雀啁啾,，批發(fā)市場(chǎng)的人聲鼎沸,，城市街道的花香馥郁,，澡堂子的濕氣氤氳……9月,，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主遲子建最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《煙火漫卷》出版發(fā)行,。她以生活了30年的哈爾濱為主體,，用文字刻畫煙火氣息中豐富的生活圖景,，描寫了獨(dú)特的城市景觀與小說(shuō)人物復(fù)雜的命運(yùn),。

“一座自然與現(xiàn)代,，東方與西方交融的冰雪城市，一群形形色色篤定堅(jiān)實(shí)的普通都市人,，于‘煙火漫卷’中煥發(fā)著勃勃生機(jī),。”近日,，人民網(wǎng)文娛部專訪遲子建,，跟隨她的筆觸，感悟哈爾濱這座城中蕓蕓眾生的悲歡離合,，以及她筆下那些普通人的命運(yùn)交響曲,。

遲子建。受訪者供圖

作品的輻射半徑超乎預(yù)期

人民網(wǎng)文娛：你以往多寫鄉(xiāng)村的人情風(fēng)貌,，而《煙火漫卷》的故事發(fā)生在哈爾濱,，為什么這次選擇了城市作為故事的發(fā)生地？

遲子建：說(shuō)《煙火漫卷》寫的是城市,，也不盡然,。當(dāng)一種題材孕育成熟要噴涌為作品時(shí)，輻射半徑也許會(huì)超過(guò)作者的預(yù)期。書里有很多筆墨寫到水路客運(yùn)終止的七碼頭,，寫到黑龍江東部的一座煤城,；而書中的角色，黃娥和翁子安,，又有哪個(gè)是哈爾濱人呢,？但沒(méi)有他們的參與，書中的哈爾濱也少了色彩,。

人民網(wǎng)文娛：黃娥這一角色的行為經(jīng)常讓人難以捉摸,，但她身上的閃光點(diǎn)又不容忽視。這個(gè)角色寫起來(lái)是否會(huì)有些難度,？

遲子建：黃娥是一個(gè)非常復(fù)雜的人,，她身上的自然屬性更強(qiáng)一些。生與死,、愛(ài)與痛,，是她命運(yùn)的旋律。當(dāng)高速路取代了航運(yùn),，慢節(jié)奏的生活結(jié)束,，黃娥迎來(lái)的不是曙光，而是命運(yùn)的暗夜,。她以尋找丈夫?yàn)槊?，帶著孩子離開(kāi)七碼頭來(lái)到哈爾濱，本想把孩子托付給好心人劉建國(guó)后結(jié)束自己的生命,?？墒窃跓熁鹑碎g，她的旅途和她的心,，又不可避免地染上塵埃,。從人物角色來(lái)說(shuō)，我偏愛(ài)黃娥,。

《煙火漫卷》書封

人民網(wǎng)文娛：文中各式各樣的比喻既生動(dòng)又精當(dāng),，這些比喻的靈感從何而來(lái)？作家該怎樣保持對(duì)世界的好奇心和洞察力,？

遲子建：其實(shí)是父親發(fā)掘了我的文學(xué)想象力,。我小的時(shí)候，父親常指著天上的月亮和地上的石頭,，問(wèn)我像啥,。有時(shí)我答得別出心裁，父親就很高興,。我習(xí)慣用比喻,，好的比喻猶如起舞的輕紗,。保持對(duì)世界的好奇心，除了要對(duì)新事物有旺盛的求知欲,，還要保有對(duì)生活的情感濃度,；洞察力則是作家應(yīng)該畢生修煉的。

人民網(wǎng)文娛：作品中的那只雀鷹很容易讓人聯(lián)想到《額爾古納河右岸》里的獵鷹奧木列,?！苞棥边@種生靈寄托了怎樣的情感？

遲子建：每個(gè)人都有不為人知的故事,，那么每只鷹也都有屬于自己的秘密,。不僅是鷹，牛馬豬羊,、雞鴨鵝狗,、飛鳥(niǎo)魚蟲等，也常入我小說(shuō),，它們與人類一樣,，共同構(gòu)筑了我們的生命世界。所有的生靈都是有情感的,，我的小說(shuō)從來(lái)都是把它們當(dāng)作“人”來(lái)對(duì)待,。我特別想提醒人類，當(dāng)我們讓生靈失去自由生活的天空時(shí),，我們離野蠻,、貪婪,、自私就更近了一步,，我們自己的領(lǐng)地也會(huì)因之變得狹窄，天空也會(huì)變得黯然,。

作家就是棋手,，要講究謀篇布局

人民網(wǎng)文娛：全文不到20萬(wàn)字，有故事的人物卻多達(dá)20余人,。如何在講述故事的時(shí)候做到從容自如,？

遲子建：《煙火漫卷》里涉及人物、歷史,、自然,、風(fēng)俗的篇幅不少，而且人物命運(yùn)跌宕起伏,，想要利用這些元素突顯作品的特征,，就要扎實(shí)把基礎(chǔ)打好，吃透素材,。作家這時(shí)就是一個(gè)棋手,，要講究謀篇布局,，把每個(gè)棋子擺在它該出現(xiàn)的位置，不能走錯(cuò),，棋子的位置一旦尷尬,，小說(shuō)就別扭了。

遲子建。受訪者供圖

人民網(wǎng)文娛：《煙火漫卷》的修訂是在疫情期間完成的,，是否會(huì)因?yàn)楫?dāng)時(shí)的所見(jiàn)所感對(duì)原文內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整,？

遲子建：在疫情中回到文學(xué)，第一次覺(jué)得我置身的現(xiàn)實(shí)世界仿佛是虛構(gòu)的,，自己虛構(gòu)的世界反而更真實(shí)。當(dāng)然,，小說(shuō)并未因此改變?nèi)宋镒呦?。相反，我覺(jué)得作品中人物所經(jīng)歷的一切,，哪怕悲涼困厄,，只要有呼吸，都是寶貴的,。

下一部長(zhǎng)篇,，該出現(xiàn)時(shí)會(huì)出現(xiàn)

人民網(wǎng)文娛：在《文學(xué)的故鄉(xiāng)》里，你回到了漠河北極村,，當(dāng)時(shí)心情如何,？改革開(kāi)放以來(lái)，漠河發(fā)生了翻天覆地的變化,，這會(huì)對(duì)你的寫作產(chǎn)生哪些影響,？

遲子建：因?yàn)槟悄晡逸^忙，所以節(jié)目只跟拍了我回鄉(xiāng)過(guò)年,。清冽的冷空氣,、干干凈凈的積雪、靜美的白樺林,，讓我忍不住在雪地打滾,。故鄉(xiāng)確實(shí)已不是我童年的故鄉(xiāng)，但這變化是必然的,、也是必需的,。我描摹現(xiàn)實(shí)的作品，也自然而然會(huì)有新的切入角度,。

 《文學(xué)的故鄉(xiāng)》節(jié)目截圖

人民網(wǎng)文娛：過(guò)去一年你都在忙著黑龍江文學(xué)館館藏內(nèi)容相關(guān)的工作,，怎樣的作品才能代表黑龍江？作為省作協(xié)主席,，在壯大黑龍江的文學(xué)創(chuàng)作力量上,，今后會(huì)采取哪些鼓勵(lì)措施,？

遲子建：什么作品最能代表這片赤忱的黑土地？舉個(gè)例子,，我提議黑龍江文學(xué)館展陳兩部文學(xué)作品的經(jīng)典人物群像,，專家們幾乎沒(méi)有異議，這兩部作品就是蕭紅的《呼蘭河傳》和曲波的《林海雪原》,。這說(shuō)明經(jīng)過(guò)歷史的沉淀,，它們已成經(jīng)典。

我在作協(xié)主席的崗位,，為作家做了十年服務(wù)性工作,，也推出了一些舉措，比如與人民文學(xué)出版社合作出版中青年作家“野草莓”叢書,，每輯五人,、兩年一輯，涵蓋各類題材和體裁,。但我們與文學(xué)比較發(fā)達(dá)的省份相比,，差距還很明顯。其實(shí)黑龍江文學(xué)資源豐富,，只要潛心挖掘,，我相信未來(lái)會(huì)有大家出現(xiàn)的。

人民網(wǎng)文娛：最近出版的幾部長(zhǎng)篇小說(shuō)之間都相隔五年,，是刻意保持這樣的寫作狀態(tài)嗎,？下一部長(zhǎng)篇會(huì)不會(huì)也讓讀者等這么久？

遲子建：除了長(zhǎng)篇,，我還鐘愛(ài)中短篇的寫作,。我在每部長(zhǎng)篇的間隔期，也會(huì)有中短篇小說(shuō)發(fā)表,。至于五年的間隔,，這并不是有意為之,。因?yàn)榕囵B(yǎng)一部長(zhǎng)篇,，我至少得用三、四年時(shí)間,。按照我的創(chuàng)作節(jié)奏,，下一部長(zhǎng)篇肯定會(huì)在它該出現(xiàn)的時(shí)候出現(xiàn)。

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