提要

油畫《1959——大慶石油會(huì)戰(zhàn)》與《上甘嶺戰(zhàn)役》是“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立一百周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”入選作品,，陳列展覽于中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館,。王鐵牛創(chuàng)作的這兩幅作品，以精湛的藝術(shù)手法描繪了中華人民共和國(guó)難忘的歷史記憶,。

《1959——大慶石油會(huì)戰(zhàn)》

人物塑造呈現(xiàn)交響詩(shī)般的歷史感

油畫作品《1959——大慶石油會(huì)戰(zhàn)》由油畫家王鐵牛創(chuàng)作，長(zhǎng)6.8米,、高3米,。畫面中呈現(xiàn)這樣的景象：鮮紅的旗幟在寒風(fēng)中舞動(dòng)，不遠(yuǎn)處蒸汽機(jī)車的車頭喘著粗氣,，噴出朵朵白煙,。在畫面左側(cè)，堆放著不斷運(yùn)來(lái)的油田建設(shè)物資,，起重機(jī)轟鳴著,，正舉起高高的臂膀進(jìn)行吊裝作業(yè)，等待裝運(yùn)的巨大井架橫臥在汽車上,。小火車站的建筑旁有幾棵伸向天際的老楊樹(shù),，正是當(dāng)年歷史遺跡中的真實(shí)標(biāo)配。

占據(jù)畫面中心的是以王進(jìn)喜為核心展開(kāi)的一大群人,，他們身背行囊及生產(chǎn),、生活用品，腳踏著冰雪覆蓋的路面堅(jiān)定前行,。每一個(gè)人物的形象和面部表情,、衣著服飾、物件,，都經(jīng)過(guò)作者認(rèn)真考證和推敲,，一切都圍繞著如何還原歷史原貌做文章。

幾十年來(lái),，王鐵牛在藝術(shù)創(chuàng)作方面一直關(guān)注大慶題材,。1977年春，他創(chuàng)作的反映周恩來(lái)與大慶工人的油畫入選當(dāng)年全國(guó)美展,。15年前,，王鐵牛再一次創(chuàng)作大慶題材作品。他全方位實(shí)地考察了大慶油田的開(kāi)發(fā)創(chuàng)業(yè)歷史,，并深入到石油工人中間座談,，了解那些艱難歲月中的感人事跡，盡可能地收集創(chuàng)作所需的人物,、環(huán)境、道具等形象和物品的資料,。接到慶祝建黨百年的創(chuàng)作任務(wù)后,，王鐵牛再一次走進(jìn)大慶，畫工人的肖像,、參觀鐵人紀(jì)念館,、參觀當(dāng)年油田的歷史遺跡。新的創(chuàng)作思路很快在他的腦海中形成，并逐漸成熟,，迅速完成創(chuàng)作,。巨大的畫幅、宏大的場(chǎng)面,，王鐵牛認(rèn)真設(shè)計(jì)每一個(gè)細(xì)節(jié),，讓天、地,、人,、物統(tǒng)籌安排得當(dāng)，和諧相融,，準(zhǔn)確地透視,，真實(shí)又自然。重點(diǎn)解決了畫面構(gòu)圖的形式美感,，保持畫面貫通順暢的動(dòng)感效果,。

在創(chuàng)作繪制過(guò)程中,，他吸納了俄羅斯藝術(shù)大師蘇里科夫,、列賓作品的有益營(yíng)養(yǎng)，呈現(xiàn)深沉,、凝重,、廣闊的視野和宏大的氣勢(shì)。王鐵牛按照構(gòu)圖藝術(shù)規(guī)律,，把握好畫面整體與局部,，松緊、聚散,、動(dòng)靜,、虛實(shí)與色彩的多重關(guān)系，變化中求統(tǒng)一,，統(tǒng)一中求變化,。在一個(gè)大的共性英雄群體中，注意挖掘每一個(gè)人物的不同身份,、不同背景和個(gè)性差異,，并統(tǒng)一在堅(jiān)定、有力,、沉穩(wěn)的情感傾向和基調(diào)中,，使畫面的總體視覺(jué)效果，達(dá)到一種交響詩(shī)般的歷史感,。

《上甘嶺戰(zhàn)役》

動(dòng)勢(shì)與場(chǎng)景相結(jié)合表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗

談到《上甘嶺戰(zhàn)役》,，油畫家王鐵牛說(shuō)：“抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的黃繼光、邱少云等烈士的形象和事跡伴我成長(zhǎng)，催我?jiàn)^進(jìn),。我的個(gè)人從藝經(jīng)歷中也幾次與這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)邂逅,，我參加過(guò)話劇《彭大將軍》劇組排演繪景工作，主創(chuàng)完成反映抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的《清川江畔圍殲戰(zhàn)》全景畫,，并為此赴朝鮮考察,，后來(lái)受南京軍區(qū)之邀，我又創(chuàng)作（與王君瑞合作）《上甘嶺·1952》歷史畫,。所有這些都為我這一次創(chuàng)作《上甘嶺戰(zhàn)役》埋下伏筆,。”

幾十年來(lái),，表現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)役的繪畫作品很多,，王鐵牛首先想到的是如何避開(kāi)別人的老路，從新的視角出發(fā),，如何更好地總結(jié)以往的經(jīng)驗(yàn),，在藝術(shù)創(chuàng)新上更上一層樓?！渡细蕩X戰(zhàn)役》的規(guī)定尺寸是高3米,，長(zhǎng)度未做規(guī)定，而是由作者根據(jù)創(chuàng)作內(nèi)容與構(gòu)圖需要選定合適的長(zhǎng)度,。王鐵牛說(shuō)：“我將畫面定在了6.75米長(zhǎng),，這更宜于展示寬闊場(chǎng)景。因?yàn)槲壹认胝宫F(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士的英雄形象,，又想展現(xiàn)波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景,，兩者兼顧其實(shí)是創(chuàng)作歷史畫的大忌，畫不好就二者皆失,。我力圖較全面地展示戰(zhàn)役級(jí)的戰(zhàn)爭(zhēng)圖景,，使人物與環(huán)境更理想地融為一個(gè)統(tǒng)一整體，力圖解決好特寫式的人物組合與整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的比例和透視關(guān)系,?！?/p>

在構(gòu)思創(chuàng)作及繪制過(guò)程中，王鐵牛把握住了幾點(diǎn)：一是,，人物形象作為畫面主體,。根據(jù)不同的特定情景，去創(chuàng)作設(shè)計(jì)處于不同空間位置,、不同狀態(tài)中的每一個(gè)戰(zhàn)士形象,，不單單是臉部的刻畫，戰(zhàn)斗動(dòng)勢(shì)的肢體語(yǔ)言的設(shè)計(jì)更為重要,，在畫面中心，側(cè)重設(shè)計(jì)了群體組合造型來(lái)強(qiáng)化視覺(jué)張力和視覺(jué)沖擊力，達(dá)到了在整體效果中畫龍點(diǎn)睛的作用,。二是,，對(duì)志愿軍戰(zhàn)士的衣著、裝備和武器參照史料進(jìn)行考證,，力求符合歷史真實(shí),。戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)專業(yè)，符合軍事常識(shí),。王鐵牛是軍人出身,，畫面中主要人物的戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作都是他親自做模特。人物形象設(shè)計(jì)是整個(gè)創(chuàng)作的重中之重,，在極其嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下,，志愿軍戰(zhàn)士們勇敢向前、不畏犧牲的英雄主義精神如何刻畫到位,，始終是他努力追求的,。三是，畫面中對(duì)典型化的理解,。如上甘嶺的山形地貌通過(guò)史料認(rèn)知,，同時(shí)憑借各種形象素材、經(jīng)驗(yàn)積累,，調(diào)動(dòng)藝術(shù)想象力去創(chuàng)作一種接近真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)的視覺(jué)效果,。

從戰(zhàn)役視角表現(xiàn)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，考慮到上甘嶺戰(zhàn)役主要是陣地爭(zhēng)奪戰(zhàn),、坑道戰(zhàn),，所以圍繞這一特點(diǎn)，作者構(gòu)思了以志愿軍戰(zhàn)士前仆后繼,、堅(jiān)守陣地為主要情節(jié)的畫面,，設(shè)計(jì)了壕溝沿山坡蜿蜒極遠(yuǎn)的多層次布局，充分利用光影和明暗對(duì)比,，充分利用煙火去渲染氣氛,，調(diào)度處理畫面中虛實(shí)藏露，用藝術(shù)表現(xiàn)手段去豐富畫面視覺(jué)效果,，努力營(yíng)造出宏大悲壯的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景,。

《上甘嶺戰(zhàn)役》的創(chuàng)作，在民族歷史永恒的記憶中增添了美術(shù)濃墨重彩的一筆,。（本報(bào)記者 凌 鶴）

編輯：王林埡 責(zé)編：賈俊忠 編審： 監(jiān)制：