【影視銳評(píng)】

近年來(lái),，在國(guó)家政策引導(dǎo)、臺(tái)網(wǎng)互動(dòng)深化和技術(shù)創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)下,，網(wǎng)絡(luò)劇與傳統(tǒng)電視劇文藝創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)逐漸趨同,，網(wǎng)絡(luò)劇的內(nèi)容生態(tài)正在發(fā)生深刻的轉(zhuǎn)型迭代,。網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展更強(qiáng)調(diào)精品化的方向，題材更豐富,，制作更精良,，從流量至上回歸內(nèi)容為王。創(chuàng)作愈發(fā)重視作品的藝術(shù)性和思想性,，深度介入社會(huì)現(xiàn)實(shí)逐漸成為網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展新氣象,。

新氣象首先表現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)劇對(duì)時(shí)代變革題材的介入。主旋律網(wǎng)絡(luò)劇的題材更為多元,，注重塑造有血有肉的人物形象和引人入勝的故事情節(jié),，激發(fā)觀(guān)眾強(qiáng)烈的情感共鳴，從而建構(gòu)觀(guān)眾的認(rèn)同感和主流價(jià)值觀(guān),。同時(shí),，這些網(wǎng)絡(luò)劇試圖在傳統(tǒng)主旋律敘事與新生代網(wǎng)感敘事之間探索柔性表達(dá)的路徑，形成一種生活化,、浪漫化的美學(xué)風(fēng)格,，吸引更多年輕觀(guān)眾。脫貧攻堅(jiān)題材劇《在希望的田野上》直面鄉(xiāng)村社會(huì)的一系列現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,，從青年視角真實(shí)刻畫(huà)鄉(xiāng)村生活,，以影像的力量激勵(lì)廣大青年投身鄉(xiāng)村振興，助力鄉(xiāng)村煥發(fā)新的活力,?！稈吆陲L(fēng)暴》根據(jù)轟動(dòng)全國(guó)的真實(shí)案件改編，觸及套路貸,、行業(yè)壟斷,、暴力拆遷等社會(huì)痛點(diǎn)，弘揚(yáng)了掃黑除惡,、反腐倡廉的正氣,。《一起深呼吸》則開(kāi)拓了網(wǎng)絡(luò)劇在援外醫(yī)療領(lǐng)域的題材空白,，體現(xiàn)了救死扶傷的醫(yī)者仁心,，以及中國(guó)在推動(dòng)構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體中的人道主義擔(dān)當(dāng)。

歷史題材網(wǎng)絡(luò)劇也同樣將個(gè)體命運(yùn)鑲嵌在時(shí)代變革的圖景之中,，為平凡人立傳,，為時(shí)代畫(huà)像。《王牌部隊(duì)》探索軍旅劇的年輕化表達(dá),，以軍人成長(zhǎng)歷程折射改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)軍隊(duì)的變革,，融匯個(gè)體敘事的青春氣息與宏大敘事的史詩(shī)品質(zhì)?！队赂业男?》講述抗戰(zhàn)時(shí)期普通人舍身取義,，以國(guó)家救亡圖存為己任的經(jīng)歷，彰顯民族氣節(jié),。諜戰(zhàn)劇《叛逆者》深描心懷報(bào)國(guó)理想的青年樹(shù)立共產(chǎn)主義信仰的心路歷程,，抒寫(xiě)時(shí)代洪流中的革命浪漫主義情懷。

頭部網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)平臺(tái)在網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)升級(jí)和主流化探索中發(fā)揮著重要作用,，不僅引進(jìn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容,，更強(qiáng)化主旋律題材的策劃和原創(chuàng)內(nèi)容的開(kāi)發(fā)與制作，突出平臺(tái)的社會(huì)責(zé)任,，把握時(shí)代脈搏,，引領(lǐng)文化風(fēng)向。這也標(biāo)志了網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步突破亞文化領(lǐng)域,，躋身主流文化，觸達(dá)各圈層受眾,。

其次,，新氣象表現(xiàn)為對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)議題的介入。隨著類(lèi)型化日臻成熟,，網(wǎng)絡(luò)劇更注重開(kāi)拓能引起社會(huì)共鳴的題材,，參與探討社會(huì)熱點(diǎn)議題。都市情感劇貼近現(xiàn)實(shí)生活,，折射當(dāng)下的生活方式和社會(huì)心態(tài),。比如《愛(ài)很美味》呼應(yīng)疫情背景下人們的生活經(jīng)驗(yàn)，以輕喜劇的形式展現(xiàn)而立之年的女性在婚戀和職場(chǎng)中遭遇的重重困難,，在詼諧幽默中引發(fā)觀(guān)眾情感共鳴,。揭示社會(huì)問(wèn)題的懸疑劇蔚然成風(fēng)，借懸疑類(lèi)型之殼,，探討人的生存狀態(tài)以及人性和社會(huì)的復(fù)雜性,。《八角亭謎霧》精心構(gòu)筑復(fù)雜微妙的家庭關(guān)系,，細(xì)膩刻畫(huà)原生家庭悲劇中的心理創(chuàng)傷與修復(fù),。《女心理師》透視當(dāng)下校園暴力,、職場(chǎng)欺凌,、產(chǎn)后抑郁等問(wèn)題，呼吁人們關(guān)懷心理健康。

此外,，網(wǎng)絡(luò)劇的現(xiàn)實(shí)主義也并不局限于當(dāng)下時(shí)空,，《贅婿》雖是古裝片，卻注入了當(dāng)代性別平等的意識(shí),?！堆┲泻返缎小吠黄苽鹘y(tǒng)武俠劇的敘事窠臼，細(xì)膩刻畫(huà)主角的心理狀態(tài),，在個(gè)體自由與濟(jì)世擔(dān)當(dāng)?shù)倪x擇中展現(xiàn)人性與道義,，是一種更契合當(dāng)代青年精神追索的“心理寫(xiě)實(shí)主義”。

第三,，新氣象還表現(xiàn)為對(duì)地方文旅傳播的介入,。一些網(wǎng)絡(luò)劇精心植入地方景觀(guān)、民俗,、美食等文化元素,，打造地方形象，整合和開(kāi)發(fā)文旅資源,，探索地方文旅傳播的新路徑,。《司藤》在云南實(shí)景拍攝,，帶火了云南清奇秀美的風(fēng)景和本土特色建筑,，被網(wǎng)友稱(chēng)贊為“云南旅游宣傳片”。洛陽(yáng)市政府更是將《風(fēng)起洛陽(yáng)》作為重塑城市品牌,、建設(shè)青年友好型城市的重要抓手,，借該劇宣傳城市文化，將打造洛陽(yáng)影視IP上升為文旅戰(zhàn)略,。該劇對(duì)洛陽(yáng)歷史景觀(guān)和風(fēng)俗禮儀的悉心營(yíng)造也是傳統(tǒng)文化和網(wǎng)絡(luò)劇的雙向賦能,，一方面，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化賦能網(wǎng)絡(luò)劇,，強(qiáng)化有深厚人文底蘊(yùn)的中華美學(xué)風(fēng)格,；另一方面，網(wǎng)絡(luò)劇賦能地方文旅傳播,，促進(jìn)傳統(tǒng)文化的傳播創(chuàng)新,。

總之，隨著精品化發(fā)展不斷深化,，更多強(qiáng)調(diào)社會(huì)效益的網(wǎng)絡(luò)劇涌現(xiàn)出來(lái),，不僅滿(mǎn)足了觀(guān)眾的審美需求，更能夠培育觀(guān)眾的審美趣味,，產(chǎn)生社會(huì)影響力和文化價(jià)值,。誠(chéng)然，具有社會(huì)介入性的網(wǎng)絡(luò)劇也會(huì)存在矛盾沖突套路化、劇情設(shè)計(jì)浮夸突兀等問(wèn)題,，破壞真實(shí)的生活質(zhì)感,，使立意失焦。并且,，類(lèi)型元素的過(guò)度堆砌和生硬嫁接亦會(huì)導(dǎo)致敘事的碎片化和拼貼感,，折損介入現(xiàn)實(shí)的力量。

網(wǎng)絡(luò)劇的社會(huì)介入應(yīng)真正“源于現(xiàn)實(shí)”,，從豐富鮮活的日常生活中汲取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng),，但又要“高于現(xiàn)實(shí)”，有更深刻的洞察力和反思性,，耐人尋味,、發(fā)人深省。我們期待新的一年,，網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作能進(jìn)一步守正創(chuàng)新,，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，提升文藝品質(zhì)和境界,，增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)的供給側(cè)優(yōu)化,，營(yíng)造健康優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容生態(tài)。

（作者：袁夢(mèng)倩,，系南京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副研究員）

編輯：吳蘭 責(zé)編：賈俊忠 編審：蒲勇 監(jiān)制：張斌