《邊水往事》劇照

川觀新聞?dòng)浾?羅海韻

8月16日,，優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)新作《邊水往事》播出，這部“四川造”網(wǎng)絡(luò)劇上線3天便火爆出圈,，憑借異域世界三邊坡和獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格引發(fā)關(guān)注,。截至29日,，《邊水往事》還在熱播,，熱度在多個(gè)數(shù)據(jù)平臺(tái)位居前列，豆瓣評(píng)分開(kāi)分8.2,，可謂口碑熱度雙豐收,。

據(jù)了解，這部劇與四川頗有淵源,，該劇在四川立項(xiàng)，由四川籍青年導(dǎo)演牟芯岑擔(dān)任導(dǎo)演和編劇,，由知名電影人曹保平擔(dān)任監(jiān)制,，在國(guó)家廣電總局電視劇司和四川省廣播電視局細(xì)心指導(dǎo)、打磨下拍攝制作完成,。

《邊水往事》劇照

描繪虛構(gòu)世界中的社會(huì)眾生相

在題材,、類型、演員三個(gè)維度突破觀眾審美期待

三邊坡,，一個(gè)刀耕火種的架空世界,，這里涉及許多現(xiàn)有都市社會(huì)環(huán)境中不常見(jiàn)的行業(yè)，在導(dǎo)演牟芯岑的劇集《邊水往事》中,，被賦予極致情境下的雙重蘊(yùn)涵,，既有極其真實(shí)的生活質(zhì)感，也有虛構(gòu)情境中的離奇驚險(xiǎn),。劇集的故事題材與視聽(tīng)風(fēng)格都頗具個(gè)性,，劇中打工小白沈星（郭麒麟飾）與神秘大佬猜叔（吳鎮(zhèn)宇飾）的人物關(guān)系和故事走向更引發(fā)熱議。

《邊水往事》講述了國(guó)內(nèi)年輕人沈星在虛構(gòu)世界的離奇冒險(xiǎn),，更通過(guò)他的所見(jiàn)所聞與殘酷青春歷練,，描繪了光怪陸離的社會(huì)百態(tài)與眾生相。小人物冒險(xiǎn),、成長(zhǎng)的敘事類型雖較為常見(jiàn),，但《邊水往事》在人性揭示層面進(jìn)行深度挖掘。

沈星只想踏踏實(shí)實(shí)務(wù)工,，卻因?yàn)閷ふ沂й櫨司硕硐蓦U(xiǎn)境,，被逼游走于灰色地帶。假酒背后的利益勾結(jié),、礦場(chǎng)內(nèi)的勾心斗角,、麻牛鎮(zhèn)的生意角力，讓沈星歷經(jīng)極限式的磨難考驗(yàn),，最終凸顯的是他本性中的善良,、溫暖和堅(jiān)韌。

導(dǎo)演牟芯岑認(rèn)為,，沈星代表了絕大多數(shù)普通青年,，能讓大多數(shù)觀眾將他無(wú)限等同于自己,，他有初生牛犢不怕虎的天真，也有對(duì)環(huán)境極強(qiáng)的適應(yīng)能力,，正是對(duì)于善念的堅(jiān)守讓他在險(xiǎn)象環(huán)生之地?cái)[脫危險(xiǎn),。

與時(shí)刻處于危機(jī)中“打工小白”沈星相反，劇中的另一個(gè)主人公猜叔則云淡風(fēng)輕,，他時(shí)常穿著白衣,，做得卻是高風(fēng)險(xiǎn)的生意?！安率灞仨氁芯嚯x感和陌生感,，要在充滿異國(guó)氣息的神秘環(huán)境中顯得足夠深邃，而飾演猜叔的演員吳鎮(zhèn)宇既有厚重的故事感,，也有忽遠(yuǎn)忽近的氣場(chǎng),。” 導(dǎo)演牟芯岑認(rèn)為,，演員吳鎮(zhèn)宇自帶的形式感和眉宇之間的故事感,，讓人猜不盡又琢磨不透，同時(shí)又讓人有敬畏心,，吳鎮(zhèn)宇對(duì)角色的判斷和處理比他想象中的維度更深,，所有復(fù)雜氣質(zhì)疊加在一起，讓他相信吳鎮(zhèn)宇就是猜叔,。

制片人張?jiān)獨(dú)g補(bǔ)充說(shuō)猜叔是一個(gè)復(fù)雜的角色,，簡(jiǎn)單的善惡二元論無(wú)法定義這個(gè)角色，“猜叔有自己的行事原則,，是三邊坡的和事佬,，游走于各方勢(shì)力之間，不參與利益紛爭(zhēng),，卻總能在關(guān)鍵時(shí)刻出手,，正是這種復(fù)雜性使猜叔成為一個(gè)有血有肉、令人難以忘懷的角色,。

除了兩位主演對(duì)角色的精彩演繹,，在全劇21集的篇幅中，每個(gè)人都有屬于自己的故事線,，這些故事性既相互獨(dú)立又交織重合,，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)行一場(chǎng)光怪陸離的生存冒險(xiǎn)。制片人張?jiān)獨(dú)g認(rèn)為《邊水往事》更偏向于群像戲,，每個(gè)單元里的角色都有精彩表現(xiàn),，最后共同疊加為具有延展性的故事。與厚重復(fù)雜的群像戲相對(duì)應(yīng)的,，是具有異國(guó)神秘氣息的奇觀世界,，以及人物跌宕起伏的命運(yùn)遭際,。

談及如何構(gòu)建架空世界，導(dǎo)演牟芯岑形容這個(gè)過(guò)程就像填充沙盤,，“我們會(huì)錨定故事發(fā)生地的地理環(huán)境,，有了環(huán)境和氣候的影響，就有了生活習(xí)慣,、生產(chǎn)方式的變化,，繼而便可以從中提取事件，由此滋生出的人物性格和人群群像也會(huì)有細(xì)微變化,?！庇谑牵阌辛说陡鸱N的磨礦山,，原始風(fēng)格的伐木場(chǎng),，魚龍混雜的麻牛鎮(zhèn)……一個(gè)個(gè)場(chǎng)景串聯(lián)起敘事結(jié)構(gòu),，牽引出不同行業(yè)的角色,，進(jìn)而搭建起一個(gè)完整的虛構(gòu)國(guó)度及該國(guó)獨(dú)特的世界觀。

《邊水往事》前半段是架構(gòu)三邊坡,，后半段是拆解三邊坡,，從16集之后便開(kāi)始拆解劇中事件，逐漸顛覆并提出問(wèn)題,，從而深度關(guān)照到當(dāng)下人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解,。它將主人公的成長(zhǎng)與人性的不斷深潛，與極限式的磨難考驗(yàn),，與深情的社會(huì)關(guān)切相結(jié)合,，拓展了懸疑劇的價(jià)值立意、內(nèi)容承載的時(shí)空維度,。

《邊水往事》劇照

用極致現(xiàn)實(shí)主義構(gòu)筑懸疑劇新美學(xué)

為劇集本身的風(fēng)格化增添新空間

從草根視角和陌生化視角延展開(kāi)來(lái)的,，是極致現(xiàn)實(shí)主義構(gòu)筑而成的懸疑劇新美學(xué)，以及既真實(shí)又陌生的敘事空間,。劇目開(kāi)局過(guò)硬的制作技術(shù)對(duì)觀眾有很強(qiáng)的情緒代入,，爆裂的題材尺度也對(duì)編導(dǎo)的整體駕馭能力提出了高要求。無(wú)論是視聽(tīng)風(fēng)格,、敘事手法和語(yǔ)言風(fēng)格,，還是緊湊的故事情節(jié)和深刻的人性探討，《邊水往事》都在同類型劇集中具有辨識(shí)度和獨(dú)特性,，使觀眾仿佛置身于充滿未知與冒險(xiǎn)的世界,，同時(shí)用創(chuàng)新手法為國(guó)產(chǎn)懸疑劇賽道開(kāi)辟新的疆域。

制片人張?jiān)獨(dú)g舉例分享道,，“主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在‘真實(shí)感’和‘異域質(zhì)感’上下足了功夫,，為了盡可能構(gòu)建‘遠(yuǎn)在天邊近在眼前’的敘事空間,，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)專門發(fā)明了一門‘勃磨語(yǔ)’。為虛構(gòu)世界系統(tǒng)性創(chuàng)造新語(yǔ)言,，是一項(xiàng)龐大復(fù)雜的工作,，而‘勃磨語(yǔ)’正是國(guó)內(nèi)首個(gè)為劇集創(chuàng)造出的全新語(yǔ)言，有17個(gè)聲母,、7個(gè)韻母,、4個(gè)聲調(diào)，由專門的語(yǔ)言老師巖溫坎歷時(shí)百余天創(chuàng)作出來(lái),?！?/span>

在藝術(shù)家搭建出來(lái)的造夢(mèng)世界中，構(gòu)架著和現(xiàn)實(shí)生活若即若離的自然環(huán)境,、生活方式和世界觀,。新創(chuàng)一門語(yǔ)言體現(xiàn)出精品化網(wǎng)劇的新態(tài)度，劇中的‘勃磨語(yǔ)’為《邊水往事》增添了獨(dú)特的文化氛圍,，屬于三邊坡的地域輪廓和風(fēng)土人情由此得以呈現(xiàn),。《邊水往事》也因此開(kāi)創(chuàng)了國(guó)產(chǎn)劇自造語(yǔ)言的先河,，讓熒幕上的架空世界更加完整,。與此同時(shí)，該劇獨(dú)特濃烈的異域風(fēng)情也引起觀眾的廣泛關(guān)注,。

談及為何在云南西雙版納進(jìn)行拍攝,，制片人張?jiān)獨(dú)g表示，“在現(xiàn)實(shí)中,，云南西雙版納具有獨(dú)特風(fēng)貌,，有豐富的生物多樣性、獨(dú)特的民族文化和濃郁的熱帶風(fēng)情,，所以我們發(fā)揮了西雙版納作為敘事空間的異域性特點(diǎn),，為觀眾呈現(xiàn)充滿懸疑感的冒險(xiǎn)世界?！?/span>

西雙版納雖美,，但其濕熱氣候與昆蟲生態(tài)對(duì)演員和工作人員構(gòu)成了不小考驗(yàn)。主演郭麒麟曾透露,，有一場(chǎng)蟲子掉進(jìn)衣服的戲份,，自己雖然對(duì)小蟲子十分害怕，但還是完成了工作,，也為角色沈星的塑造增添了真實(shí)感,。制片人張?jiān)獨(dú)g提到，“在制作道具和布景時(shí),，我們邀請(qǐng)當(dāng)?shù)毓そ硡⑴c其中,，確保了細(xì)節(jié)的逼真性,。在實(shí)際拍攝過(guò)程中，我們采用了更加實(shí)景化的拍攝方式,，比如在表現(xiàn)三邊坡道路環(huán)境時(shí),，大量的開(kāi)車鏡頭使觀眾感受到車輛在崎嶇山路上行駛的震撼感，從影像化的視覺(jué)層面體驗(yàn)真實(shí)感,?！彪娪盎挠跋耧L(fēng)格，自然貼切的人物表演,，最終鑄就了劇集的高品質(zhì),。

《邊水往事》在四川立項(xiàng)，在國(guó)家廣電總局電視劇司和四川省廣播電視局細(xì)心指導(dǎo),、打磨下拍攝制作完成,。在采訪最后，導(dǎo)演牟芯岑特別感謝四川省廣電局所提供的支持,。他提到,，在故事發(fā)展之初，四川省廣電局密切跟進(jìn)項(xiàng)目進(jìn)展情況,，為劇組提供了包括政策咨詢,、項(xiàng)目立項(xiàng)在內(nèi)的建議指導(dǎo),，協(xié)助劇組完成《邊水往事》的集數(shù)變更工作以及完成片上線審核,。

“《邊水往事》的順利播出和成果離不開(kāi)每一位參與者的付出，尤其是四川省廣電局給予我們的幫助,。經(jīng)此,，我們也了解到四川省為繁榮影視產(chǎn)業(yè)推出了各項(xiàng)扶持政策，相關(guān)部門積極給予支持配合,，切實(shí)努力與劇組一道推出兼具思想性與藝術(shù)性,、傳播度和美譽(yù)度的‘四川造’影視劇精品?！睂?dǎo)演牟芯岑表示,。

《邊水往事》劇照

（圖源片方）

編輯：吳蘭 責(zé)編：謝銀川 編審：蒲勇 監(jiān)制：鄧曙光